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Auz, L.
(2022).
Con respecto al hermoso mural de Okuda en Quito=
span>
Con respecto
al hermoso mural de Okuda en Quito
No me sorprendería q=
ue ese
mural amanezca bombardeado o taggeado el d&iacu=
te;a
de mañana… Lamenta=
blemente, para este tipo de intervenciones en el espacio público, la Institución =
a
cargo se olvida de algo fundamental: de la socialización del proyecto, para que de alguna manera
la misma co=
munidad de=
l se=
ctor se=
ap=
ropie d=
el mi=
smo, se=
en=
cariñe, se=
si=
enta i=
dentificado y=
lo=
cuide.
Lastimosa=
mente,
este proyecto fue el mural inaugural por el Bicentenario de la ciudad de Quito, y desde aquí empieza el
error: la gente no tiene claro qué se celebra, qué pasa o
qué es el
Bicentenario como tal, y se sintió aún más confundida e
incluso ofendida, ya que hay muchas =
span>actividades
culturales; pero, en realidad, no hay un lenguaje claro, en cuanto a saber =
el
porqué de dicha celebración; y, evidentemente, faltó una campa&ntil=
de;a previa
de sensibilidad y sociabilización ciudadana.
El estilo=
en
sí de Okuda es usar al sarcasmo y elemen=
tos
caricaturescos dentro de una gama cromática
muy fuerte y vistosa, que al mismo tiempo se vuelve más digerible y
mediática. Pero, desgrac=
iadamente,
para la gente del sector quedó como una invasión gráfi=
ca
“made in España”, en donde Pikach=
u
es el personaje principal, mientras que para el resto de cybernautas
fue la inspiración para realizar una ola de memes de pikachu, haciendo mofa directa al Alcalde de Quito, además de sentirse dolidos
porque por una o por otra razón piensan que se llegó a faltar el respeto a la Carita de Dios.
Gran muro=
, gran
artista; mala gestión y nula socialización. Ahora se vienen
proyectos de murales con grandes
presupuestos en torno al Bicentenario, pero lamentablemente nadie los socializa
y, cuando toman en cuenta a los artistas urbanos
locales y gestores
que vivimos del arte urbano, nuestro trabajo termina prostituído y precarizado y terminamos recibie=
ndo
migajas del dinero que se lleva=
n los
productores fantasmas, los colectivos truchos y los gestores piratas.
Fue inter=
esante
que ocurra esta acción, ya que de una u otra manera el arte urbano f=
ue
el centro de conversació=
n;
muchas personas sacaron a relucir sus posturas, opiniones y conceptos; pero sí hizo falta una pauta, y esto se debe al trabajo curatorial no existente en este
mural.
La obra de arte urbano como tal fue=
todo un
éxito; fue tendencia en nuestro país, debido al mal accionar de la Institución a cargo. Y, lo más importante, es que ahora mucha gente ahora sabe para bien o para mal de la existenci=
a del
artista urbano Okuda. Pero, por otro lado, la
Institución vuelve a cae=
r en
el mismo bucle de siempre: no apostar por la libre creación, sino
más bien por encasillar
murales con conceptos trillados y caducos, además de tener una corta
visión de hacer solo intervenciones gráficas basadas en las ilustraciones que se ven en los libros de historia de toda la vida.
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