Ibarra Mendoza,
Julio Stefano (2017).

De las aulas a festivales de cine internacionales. Reseña del Festival Internacional de Cine de Viña del
Mar (2017).

De las aulas a festivales
de cine internacionales
Reseña del  Festival Internacional
de Cine de Viña

del
Mar (2017)

El Festival Internacional de
Cine de Viña del Mar reúne cada año las obras más
representativas de cine independiente latinoamericano. Es curioso
conocer que siendo
uno de los más longevos
de la región, al cumplir 50 años, tuvo sus inicios
en la década de los sesenta como un cineclub liderado por un pediatra
y cinéfilo porteño, nacido en 1923.

Entre las variadas
categorías competitivas que promueve el festival tenemos la Competencia
Internacional  de  Escuelas  de
Cine,  en  la que el proyecto de titulación
que dirigí, El Rey del Muyuyo,
tuvo su estreno internacional. Este cortometraje documental de corte
etnográfico, pero a la vez ensayista y de observación fue desarrollado en la modalidad de “Proyecto Integrador”, como parte del proceso de graduación de la carrera
de Producción para Medios de Comunicación.
Como sujeto participante contamos con Bonifacio Crespín, artesano de
este material vegetal quien residía en el cantón General
Villamil, Playas. También tuvimos el honor de incluir piezas originales de Selma
Mutal, laureada compositora de cine con títulos como La Teta Asustada (2009).

Este proyecto
representó, no solo a la Escuela de Diseño y Comunicación
Visual (EDCOM) de la Escuela Superior Politécnica del Litoral
(ESPOL),  sino también a todo
el país, formando parte
de la competencia junto a países como México,
Turquía, Estados Unidos de América, Argentina, España,
República Checa, Uruguay, Brasil
y Chile. Como estudiante que aspira a tener un futuro como cineasta o en
áreas afines, debo mencionar la importancia de estos eventos. Asistir a
festivales, tanto nacionales como internacionales, ofrece la oportunidad de
conocer de primera mano la dinámica del mundo cinematográfico
latinoamericano, asistir a charlas y talleres relacionados a la industria, conocer a importantes autores del medio y
lo más importante en mi opinión, disfrutar de lo mejor del cine
regional del año.

Algunas de las películas que proyectó el festival y a las que pude asistir fueron: El Amparo, largometraje de ficción del director venezolano

Ibarra Mendoza,
Julio Stefano (2017).

Mar (2017).

Rober Calzadilla; el largometraje
documental La Libertad del Diablo del
director mexicano Everardo González; Venían
a buscarme, la ópera prima documental del chileno Álvaro De La Barra,
a quien tuve el
gusto de conocer;
y el largometraje de ficción, La mujer del animal del colombiano Víctor
Gaviria, todas premiadas y proyectadas en festivales como Cannes, San
Sebastián, Berlín, Toronto, entre
otros eventos de primer nivel.

Sin lugar a dudas la
participación del El Rey del
Muyuyo en Ficviña (Festival Internacional de Cine de Viña) fue el inicio de una invaluable
experiencia de aprendizaje a la que luego
se le sumó el haber
ganado el premio a “Mejor Cortometraje”, en la categoría Escuela de Cine del
Festival de Cine Latinoamericano de Rosario, Argentina; ser parte de la
Selección Oficial del Fenacies, Festival de Cine Estudiantil en Uruguay;
y a inicios de noviembre, poder regresar a Chile al Festival de Cine Arica
Nativa, en la categoría Corto Rural.

Todo esto se suma a mi anterior
obra, Tanto
calor no se puede aguantar, desarrollado en la materia Taller Documental con la profesora María Fernanda
Miño, cuyo estreno se dio en el Festival de Cine La Orquídea
2015, en Cuenca-Ecuador. Este cortometraje continuó con proyecciones en
el Festival de Cine Ecuatoriano en Nueva York (EFFNY) 2016 y el Festival de Cine de Gerona 2016. Haber
contado con exposición a nivel internacional previo
a la obtención de mi título representó una oportunidad para dar los primeros pasos en
estos círculos. Compartir cartelera con los títulos mencionados
me llena de orgullo y refleja que, cuando se cuenta con una adecuada
dirección académica y apoyo institucional, no hay límites
para cumplir nuestras metas.

ÑAWI. Vol 2, N°
1 (2018): Enero,
137-138. ISSN 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

ÑAWI. ARTE,
DISEÑO Y COMUNICACIÓN es una revista

arbitrada que se rige por el sistema doble par
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Los
artículos enviados por los autores son evaluados en previamente por el
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pasa ese primer filtro, entonces es enviado a dos evaluadores externos expertos
en la temática abordada por el autor. Para cumplir y defender la ética de la investigación, estos evaluadores
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a  la  que pertenece el autor y son los encargados
de dictaminar
si responde a los intereses científicos de la publicación.
En      la
valoración final, los revisores deciden entre las siguientes opciones:
publicable, publicable con modificaciones menores,
publicable con modificaciones mayores o no publicable. En el caso de que
haya disparidad de opinión entre ellos se recurre a un tercer experto.

Imagen: Renzo Pintado

Los textos
postulados deben:

1.   Corresponder a las categorías
universalmente aceptadas como producto de investigación.

2.  Ser originales e inéditos.

3.  Sus contenidos responden a criterios de precisión claridad y brevedad. Se clasifican:

3.1.
Artículos. En esta sección se publican:

3.1.1.      Artículos de investigación
científica y tecnológica: presenta,
de  manera  detallada,  los
resultados  originales
de proyectos terminados de investigación. La estructura
generalmente utilizada contiene cuatro aportes importantes:
introducción, metodología, resultados y conclusiones.

3.1.2.     Artículo de reflexión o
ensayo: presenta resultados de investigación terminada desde una
perspectiva analítica, interpretativa
o crítica del autor, sobre un
tema específico, recurriendo a
fuentes originales.

3.1.3.      Artículo de revisión:
resultado de una investigación terminada donde se analizan, sistematizan
e integran los resultados de
investigaciones publicadas o no publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnología, con
el fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo.

3.2.   Entrevistas: En esta sección se puede presentar
una conversación con algún teórico o artística
vinculado con las temáticas de la revista.

3.3.     Misceláneas: En esta sección se puede presentar una breve reseña bibliográfica del trabajo de teóricos o artistas vinculados con las
temáticas de la revista. Asimismo, en
esta sección se recibirán
textos teóricos experimentales ajenos
a los estándares hegemónicos de la investigación científica.

1.
Datos
del autor o autores. Nombres y apellidos completos, filiación
institucional y correo
electrónico o dirección postal.

2.
Título. En español e inglés, escrito
con mayúsculas y minúsculas, con un máximo de 15 palabras. Con
letra Times New Roman de 14 puntos y en negrita.

3.
Resumen.
Se redacta en un solo párrafo, da cuenta del tema, el objetivo, los
puntos centrales y las conclusiones. No debe exceder las 150 palabras y se presenta
español e inglés (Abstract).

4.
Palabras claves. De cuatro a seis palabras o
grupo de palabras, ordenadas alfabéticamente, la primera con
mayúscula inicial, el resto
en minúsculas, separadas por punto y coma (;) y que no se encuentren
en el título o subtítulo, deben presentarse español e inglés (Keywords). Estas sirven para clasificar
temáticamente al artículo.

5.
El
cuerpo del artículo. Se divide en Introducción; Desarrollo, con apartados encabezados con números (1, 2, 3…) y/o subapartados (1.1.;

1.2. 1.3. …); Conclusiones y Bibliografía. Si fuese necesario, se presentan tablas,
imágenes y figuras como anexos.

6.
Texto. Las
páginas deben venir numeradas, a interlineado 1,5 con letra Times New
Roman de 12 puntos. La extensión de los artículos debe estar
alrededor de 4.000 a 7.000 palabras
(para artículos), entre 500 y 1500 palabras
(para reseñas) y entre 2000 y 5000 palabras (para entrevistas)

7.
Citas
y notas al pie. No deben exceder más de cinco líneas o 40
palabras, de lo contrario estas deben ser incorporadas al texto general.

1.
Se seguirán las normas del estilo del sistema APA 6ª
edición, 2016:
http://www.apastyle.org/

2.
La
forma de citar dentro del texto será la siguiente e irá entre paréntesis  (autor,   año,   página):   ““Las   corrientes   funcionalistas y conductistas de
la sociología y de la psicología social fueron especialmente
sensibles al hechizo ‘económico’ del modelo ‘E-M-R’.””
(Abril, 1997, p. 21). Y su referencia bibliográfica:

Abril, G. (1997). Teoría
General de la Información. Madrid: Cátedra.

3.
Si hay dos autores,
la cita en el cuerpo
de texto irá entre paréntesis con el nombre de los dos
autores. “La maestra no se informa cuando pregunta a un alumno” (Deleuze & Guattari, 1988, p. 24). Su referencia bibliográfica:

Deleuze, G. & Guattari, F. (1988). Mil Mesetas. Capitalismo y esquizofrenia.
Valencia: Pretextos.

4.
Si es un capítulo en libro colectivo la cita en el cuerpo de texto
es igual que para los libros.
Su referencia bibliográfica:

Catalá, J. (2012). Formas
de la distancia: los ensayos
fílmicos de Llorenç
Soler. En Miquel Francés (Coord.). La mirada Comprometida. Madrid: Biblioteca Nueva, 2012.

5.
Si
es un artículo de revista la cita en el cuerpo de texto es igual que para
los libros. Su referencia bibliográfica será:

Larrañaga, J. (2016). La nueva
condición transitiva de la imagen. Barcelona, Research, Art, Creation,
4(2), 121-136. Doi: 10.17583/ brac.2016.1813

6.
Si
es una película la primera vez que se cite una película se
indicará: Título en
español (Título original, Director, año). El
título original únicamente si es distinto del título con
el que se estrenó en Latinoamérica.

Qué tan lejos (Hermida, 2006)

7.
En el caso de que los autores incorporen imágenes, entonces
proporcionarán la correspondiente autorización. De no ser así, deberán ajustarse
al artículo 32 del TRLPI que señala que la inclusión de
obras ajenas de carácter fotográfico, plástico o
figurativo no necesita la autorización del autor, siempre que se cumplan las condiciones detalladas a continuación:

-
que lo incluido corresponda a una obra ya divulgada,

-   que se realice con fines de investigación,

-
que
responda al “derecho de cita” para su análisis, comentario o
juicio crítico.

-
que se indiquen la
fuente y el nombre del autor de la obra utilizada Los gráficos,
imágenes y figuras deben realizarse con la calidad suficiente para su
reproducción digital y deben adjuntarse los archivos gráficos
originales (si el artículo es aceptado) en fichero aparte
(preferentemente en formato JPG o PNG). Es importante indicar el  lugar donde aparecerán en el
cuerpo del texto del siguiente modo: FIGURA 1 POR AQUÍ. Dichas
imágenes deben citarse del siguiente  modo: Figura numerada. Título (Autor, año)

Figura 1. Dieta (Santillán 2009).

El autor es responsable de adquirir los derechos y/o autorizaciones de reproducción a que haya lugar, para imágenes y/o gráficos tomados de otras fuentes. Normativas del arbitraje
y evaluación externas de los trabajos.

1.
Los artículos, las entrevistas y la reseñas se enviarán en línea a través de la plataforma OJS (Open Journal System)
en la que está alojada
la revista en su versión electrónica:

http://www.revistas.espol.edu.ec/index.php/nawi/about/ submissions#onlineSubmissions

2.  Para ello,
es necesario registrarse e iniciar sesión.

3.  Las próximas fechas a tener
en cuenta para los próximos números son las siguientes:

a. Ñawi. Arte, Diseño y Comunicación. Vol. 2, n. 2 (2018):
Julio.

Dossier “Ecuador Audiovisual”. Coordinador: Miguel
Alfonso Bouhaben.

El propósito de la presente
convocatoria es pensar, analizar y valorar las creaciones audiovisuales
ecuatorianas, tanto del cine de ficción y del cine documental como de
las prácticas videoartísticas y experimentales. Se valorarán
aquellas investigaciones que formulen teorías o metodologías donde el cine ecuatoriano pueda ser considerado como un medio de pensamiento crítico. También serán de interés aquellos
artículos que relacionen el cine ecuatoriano con otras prácticas culturales, sociales o políticas. Se trata, en todo caso, de pensar el cine ecuatoriano como
un espacio para reflexionar sobre sus intersecciones con las nuevas
identidades, la multiculturalidad, el feminismo, los nuevos medios o las
prácticas de lucha social. Asimismo, en esta convocatoria serán relevantes aquellos
trabajos que analicen las nuevas poéticas y narrativas del cine, los nuevos imaginarios colectivos, los
cines indígenas, las nuevas formas
del exhibición vinculadas al denominado cine expandido
y al
videoarte y las nuevas corrientes teóricas y críticas del cine de la región.

i. Convocatoria del Call for Papers: 1 de Octubre
de 2017

ii. Cierre del Call for Papers. 1 de Febrero
de 2018

iii. Artículo seleccionado para su publicación: 15 de Marzo de 2018

iv. Artículo
publicado: 1 de Julio de 2018

b. Para Ñawi. Arte, Diseño y Comunicación. Vol. 3, n. 1 (2019):
Enero

i. Convocatoria del Call for Papers: 15 de Abril de 2018

ii. Cierre del Call for Papers. 1 de Agosto
de 2018

iii. Artículo seleccionado para su publicación: 15 de Octubre de 2018

iv. Artículo
publicado: 1 de Enero de 2019