El olor de las playas en la digitalidad

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Considerado el balneario insigne de Argentina, y por extensión uno de los más importantes de Latinoamérica, la ciudad de Mar del Plata ubicad= a en la costa atlántica del continente sudamericano, es reconocida internacionalmente por sus playas, la presencia de lobos marinos y sus atractivos sitios turísticos, además de albergar al renombrado festival de cine que lleva su nom= bre. La cita fílmica siempre se ha visto beneficiada por el notorio encanto de la urbe que ofrece un aliciente extra para sus visita= ntes. No obstante, en noviembre del año pasado al celebrarse la edición número = treinta y cinco del encuentro, como con muchos otros eventos internacionales, se tomó la decisión de que se realizaría de forma virtual, lo que desembocó inevitablemente en que= todos esos cautivadores elementos visuales antes mencionados del puerto, fueran apreciados única= mente a través de imágenes en spots publicitarios del certamen.<= /span>

Por supuesto que, a pesar de lo frustrante que esto podía llegar a ser para su público, la resolución= podría haber sido aún peor con la cancelación del evento. Y es que de alguna forma ese destino es el que de manera espec&i= acute;fica se ha tratado de evitar por ya varios años, pues la historia del certamen no ha sido tan afortunada como la de algunos de sus similares. A pesar de pertenecer al selecto grupo de apenas quince festivales en el planeta con categoría ‘A’, y ser el único en Lat= inoamérica con dicho reconocimiento, además = de haber sido creado hace más de sesenta años, esto no ha evitado que su recorrido se haya visto atestado de altibajos. Al igual que sucede con otros célebres encuentros cin= ematográficos, su origen es político, pues es concebido en el gobierno de la segunda presid= encia de Juan Domingo Perón, e inaugurado por este mismo en 1954. Sin embargo, luego de este inicio existiría una pausa hasta 1959 cuando se retoma como un festival competitivo <= /span>y es reconocido por la FIAPF (siglas en francés de Federación Internacional de Asociaciones de Productores Cinematográficos). Desde ese año se empieza a efectuar con una regularidad anual, aun= que no se ejecuta en 1969, y después de la edición de 1970 desaparece totalmente hasta 1996, <= span lang=3DES style=3D'font-family:"Seravek",sans-serif;letter-spacing:-.05pt; mso-font-width:90%'>fecha en la que se recupera su presencia regular, con excepción de la ausencia del año 2000.

Es así que desde 2001 la cita se ha cumplido= sin interrupciones, por lo que en 2020 inclusive con los retos que implicaba se dispuso la modalidad en línea.= En esta última edición dado que las películas present= adas no iban a ser proyectadas en salas de cine, los organizadores determinaron la gratuidad de= todos los filmes del festival, exhibidos por medio de una plataforma digital disponible en todo el territori= o argentino, lo que por ende colaboró con la democratización y mayor difusión del encuentro. Cabe destacar<= span style=3D'letter-spacing:-.45pt'> que los corresponsales acreditados co= mo prensa tuvieron el beneficio de usufructuar de una plataforma especial que no estaba regulada por horarios y que además nos permitió visualizar la programaci&= oacute;n durante varios días luego de cerrado el certamen.

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Uno de los grandes atractivos a lo largo de <= span lang=3DES style=3D'font-family:"Seravek",sans-serif'>su organización= han sido los invitados, que históricamente comprenden una impresion= ante lista de respetados cineastas e intérpretes. Designada la imposibilidad presencial, las charlas se desarrollaron de forma remota, aunque con una nómina que no era menos admirable y que se constituía entre otros por Miranda July, Albert Serra o el legendario Walter Hill. De ma= nera evidente, también tuvieron lugar otras actividades especiales como u= na serie de charlas y segmentos en conmemoración de los 25 años desde la creación de Historias Breves, concurso de cortometrajes y serie de recopilaciones de los mismos, impulsados por el instituto de cine de Argentina, y que de alguna forma lanzaron a la generación de cineastas que sería parte del Nue= vo Cine Argentino. Adicionalmente, se efectuaron homenajes a los realizadores de ese país, María Lu= isa Bemberg y Fernando ‘Pino’ Solanas que a solo unos días antes de que iniciara el festival había fallecido a causa del COVID-19.

Empero, sin duda alguna la razón por la que empezaron a existir las muestras internacionales de cine fue para poder experimentar una ventana a diferentes cinematografías y tipos de expresiones que posibilitaran observar las distintas vertientes en las que es capaz de desembocar el medio audiovisual. Y en esta, su principal tarea, el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, no decepciona. Entre más de cien producciones presentadas, aqu= í tienen espacio propuestas más exper= imentales como Look= Then Below (2020) de = Ben Rivers, o cortometrajes enfocados para un públ= ico infantil, The = Chronicles of Re= becca (20= 20) de Yukiyo Teramoto. Aparte de resultar una oportunidad única para visualizar destacados ejemplos del cine argentino y latinoamerica= no actual, una de las distincione= s del encuentro fue la difusión de la “última” película de Raoul Ruiz, El Tango del Viudo y Su Espejo Deformante (2020), qu= e posee su propia historia particular. Siendo en realidad la primera película de ficció= ;n que el director chileno empezó a filmar en 1967, después de 53 a&ntild= e;os su ahora viuda Valeria Sarmiento, rescató el material origina= l, luego de que nunca se terminara el sonido de la cinta, y con la ayuda de un grupo de sordos especialistas en la lectu= ra de labios determinó los diálogos de la historia para regrabarlos= y finalizar la postproducción.= El resultado puede llegar a ser agridulce, quizá por la mezcla de lo extraño del relato con = el indeleble conocimiento de la singularidad de su proceso de finalizaci&oacut= e;n, sin embargo, la rareza de pres= enciar la primera película de un director destacado acompañada de tan excepcional anécdota, = no puede ser menos que cautivante.

El cine independiente estadounidense se encontró relevantemente = representado por Sophie Jones (2020) de Jessie Barr, protagon= izada por Jessica Barr, también coguionista de la cinta y prima de la directora; pero sobre todo por la incesantemente tensa y ácidamente divertida Shiva Baby (2020) de Emma Seligman, que extiende para su primera película un cortometraje homónimo previo, y que la proyecta como una de las voces más interesantes de su país para observar en el futuro. La sección “Hora Cero”, j= unto a una película de la Competencia Latinoamericana, formó un grupo de cuatro producciones de tres diferentes países alineadas con el gé= nero del horror, todas atrayentemente desalineadas en distintas bifurcaciones: como la amalgama de terror-humor de= Teddy (2020) de Ludovic Boukherma y Zoran Boukherma, o la= mezcla de ciencia ficción-terr= or con estética de videojuego en Méandre (2020)

274 &= nbsp; &nbs= p; ÑAWI. Vol. 5, Núm.<= span lang=3DES style=3D'font-size:8.0pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;font-family:"S= eravek",sans-serif; color:#706F6F;letter-spacing:-.3pt;mso-font-width:90%'> 1 (2021): Enero, 273-275. ISSN= 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

de Mathieu Turi, ambas cin= tas francesas, muy bien acompañadas de los misterios hipnagógicos= de Come True (2= 020) de Anthony Scott Burns desde Canadá, y el homenaje uruguayo al slasher y a la experiencia analó= gica de las salas de cine en Al morir la matinée (2020) de Maximiliano= Contenti= .

Entre una cantidad considerable de filmes originarios de varias regiones del mundo, entre los que se encontraban Moving On (2019) de Dan-bi Yoon, y la más reciente película = de Sang-soo Hong, = The Woman = Who Ran (2020), o el debut como escritora-directora-a= ctriz de Suzanne Lindon, hija del actor Vincent Lindon, en Seize printemps= (2020), destacaba con su estructura de rompecabezas la japonesa Red Post on Escher Street (2020) del director de culto Sio= n Sono, quien como en su título insinúa, desarrolla una estructura narrativa laberíntica en una película coral que funciona además <= span lang=3DES style=3D'font-family:"Seravek",sans-serif;mso-font-width:90%'>com= o una oda a la actuación y al cine. Ya en medio del cine latinoamericano, irrumpía con una fuerza brutal el cortometraje documental Correspo= ndencia (2020), de la realizadora española Carla Simón, y la directora chilena Dominga Sotoma= yor, que nos cuentan a través de un intercambio postal, hechos personales enmarcados por<= span style=3D'letter-spacing:-.35pt'> los tumultos políticos actuales.

La presenci= a de las cintas argentinas no sólo trajo consigo la mejor actuación del festival, sino también dos de mis películas favoritas del<= span style=3D'letter-spacing:-.1pt'> año y por lo tanto las más recordadas dentro del encuentro. Primeramente, la premiada interpretación de Mar&iacut= e;a Villar en el filme Isabella (20= 20) de Matías Piñeiro, = quinta exploración del director en adaptaciones de Shakespeare, y que funci= ona como un homenaje- rep= resentación de la lucha de los actores, del teatro, de la creatividad, entre otras muchas aristas hallables. Y luego la inconmensurablemente tierna, delicada y mínima Mamá, mamá, mamá (2020) debut de la realizadora Sol Berruezo Pichon-Rivi&ea= cute;re, que posiciona a seis niñas en un espacio en donde se reflejan temas como la pubertad o la ausencia, y que se desenvuelven= a manera de susurros hacia el espectador. Acompañando fina= lmente a esta cinta, la inquietante Histor= ia de lo Oculto (2020) dirigida p= or Cristian Ponce, que con un ritmo frenético y una puesta en escena bastante pulida y controlada lo= gra conjurar un relato lleno de elementos históricos, políticos y místicos en una trama de terror que con una dirección menos rigurosa y precisa resultaría un absurdo.

El festival= de “La Feliz”, como se conoce localmente a Mar del Plata, transmite a través de sus organizadores una calidez y amabil= idad muy apreciada, puesto que otros encuentros como sus semejantes = estadounidenses, obligan a un dinamismo quiz&= aacute; incómodo. Al final del certamen se realizó una charla exclusivamente de los programadores y directivos con los representantes de prensa en la que esta cordialidad era manifiesta.= Es por detalles como estos que es inevitable pensar en volver al siguiente año, incluso a través de lo virtual, pero muy preferiblemente en persona.