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Razonesparaentenderlaimportanciasimb&oacut=
e;licadeRicardo Darín en el universo audiovisual argentino.<=
/o:p>
Reasonstounderstand<=
span
style=3D'letter-spacing:-.75pt'> thesymbolicimportanceofRicardo Darín in the Argentine audiovisual universe.
Resumen:
RicardoDaríneselactorargentinoquecons=
iguemayor convocatoria de público en cada unadelaspelículasqueprotagoniza.=
Ocupaun
lugar simbólico muy importante dentrodel sistema de estrellas del cine nacional, eincluso en la arena pública del país. En este<=
span
style=3D'letter-spacing:2.0pt'> artículo me remonto a su carr=
era
televisivapara explicar c&oacu=
te;mo,
en su extensa trayectoria,hubo=
dos
productos clave que colaboraron enla
consolidación de su imagen, a la vez quepermitieronvir=
arlo:
la telecomedia Mi cuñado(CarlosBerterreix,1993-1996)yellargometrajeNuevereinas(FabiánB=
ielinsky,1999).Propongoquesutextoestrella=
seconformóenlatensiónentre el estereotipo del chanta
(el pícaro) –=
de
larga tradición y popularidad en las artesargentinas–, y el joven mesurado de clasemedia. El salto cualitativo entre un=
o y
otro seprodujo entre el summum de su popularidadtelevisivaysuconsolidacióncomounaestrellacinematográfica de alcance internacional.
Argentine actor Ricardo Darín is the one whoattracts the largest audiences in each of thefilms he stars in. He occupies avery importantsymbolicplacewithinthenationalstarsystem,and even in the country’s publ=
ic
arena. In thisarticle, I go ba=
ck to
his television career toexplai=
n how,
in his long career, there were=
two
key products that helped to consolidatehis
persona, and at the same time a=
llowedhim to turn it around: the sitcom Mi cuñado<=
/span>(CarlosBerterreix,1993-1996)and thefeaturefilm Nuevereinas(Fabián Bielinsky, 1999). Ipropose
that his star text was shaped by the <=
/span>tension
between the stereotype of the chanta(therogue)–oflongtraditionandpopularityinArgentinearts–andthemeasuredmiddle-classyoung man. =
The
qualitative leap between thetwooccurredbetweenthepeakofhistelevisionpopularity and his consolidation as =
a film
starof international scope.
Sumario.1.Introducción. <=
/span>2.Ricardito:elsetencontrapicado.3.Elchantafavorito.4.RicardoDarín,ounargentino cualquiera. 5. Conclusione=
s.
Comocitar:RodríguezRiva,L.GaruzA=
nsaldo,N.(2024).Razonesparaentenderlaimportanciasimbólicade Ricardo Darín en el un=
iverso
audiovisual argentinoProyectar la imaginaci&oac=
ute;n.
La influencia de lasimá=
genes
en red en la fase de prediseño en comunicación gráfica=
. Ñawi. Arte, Diseño, Comunicaci&oacu=
te;n,Vol. 8, Núm. 2, 89-105.
Existeunnombreenlacinematografíaargentinacuyoniveldeconvocatoriaestá,sindudas,abastantedistanciade cualquier otro: Ricardo Darín=
.
Su presencia da seguridad a los públicos y ofrece garantía a =
los
productores, loque
prácticamente asegura la taquilla del film. De sus muchas
participaciones en la pantalla –cerca de cien títulos,entre ciney televisión–, cabe destacar que
protagonizó El hijo de la no=
via (Juan
José Campanella, 2001), nominadaa
Mejor Película de Habla Extranjera en los premios Oscar; El secreto de sus ojos (Juan Jos&e=
acute;
Campanella, 2009),ganadoradelOscaren2010;Relatossalvajes(DamiánSzif=
ron,2015),nominadaenlamismacategoría;yArgentina1985(SantiagoMitre,2022)–enlaqueademásparticipó comocoproductor–,tambiénnominadaalmismopremioy ganadora del Go=
lden Globe (Mejor Película de Habla No Inglesa) y e=
l Goya
(Mejor Película Iberoamericana). ElSindicatodelaIndustriaCinematográficaA=
rgentinaseñalabaque“este<=
span
style=3D'letter-spacing:-.2pt'> intérpreteargentinohatenidopresenciaeneltop10ininterrumpidamentedesdeelaño2009”(SIC=
A,2020,54).Sirvaestapequeñamuestraparaejemplificarlaimportancia queocupaDarínenelfirmamentolocal,comorepresentantedeuncineindustrialdecalidade,incluso,de corte autoral (esto es, donde el =
nombre
de los directores tiene un peso relevante).
Sinembargo,estonosiemprefueasí.RicardoDaríncomenzóatrabajarsiendoniñoylasprimerasdécadasdesucarreratranscurrieronenlatelevisión(Ulanosvky,Itkin&Sirvén, =
1999).Estedispositivo,porsucarácterdoméstico –el
tamaño de las imágenes y el hecho de verlas en el propio
hogar– produce una cercanía mucho mayor con susintérpretes,quesonvistosliteralmenteenelespaciodelacasa.Lapopularidaddelosídolostelevisivossediferenciaasí de las estrellas cinematográficas, puesto =
que
existe con ellas una familiaridad mucho más “tangible”, =
al
menossimbólicamente. El
propio dispositivo genera otro tipo de perfil y de relación con los
públicos.
Elfenó=
;menodelestrellatoorquestatodoelconjuntodeproblemasinherentesalametáforacomúndelavidacomoteatro,del papel interpretado, etc., y las estrellas lo provocan porque son
conocidas como actores, desde el momento en que loque interesa de ellos no es el personaje que han construido =
(el
papel tradicional del actor) sino el negocio de construir/representar/ser(según=
laimplicacióndelaestrellaencuestión)un“personaje”(Dyer,2001,39.Traducciónpropia).
En una esfera que excede lo
específicamente cinematográfico, es la construcción de
este “personaje” lo que la=
estrella
articula en su figura a través de una serie de otras imágenes=
que
se componen tanto de los roles que ha =
ocupadoenlapantalla(oenelescenario)<=
span
style=3D'letter-spacing:-.15pt'> comodesusaparicionespúblicas(eneventos, publicidades,entrevistas).T=
odoelloconformauncorpusquetiendefuertementehacialanocióndeindividuo, pormásqueaccedamossoloafragmentos(Dyer,2004,10).Esporesoquelasimbiosisentrelaclasedepapelesqueinterpretaelactorysupresenciapública resulta tan potente.<=
/span>
No obstante, su extensa carrera
televisiva, Ricardo Darín logró
consolidarse como estrella cinematográfica.Operóal=
línosololaposibilidaddeparticiparenuncinequesealejaradelformatotelevisivoydeentretenimiento,sino también su legitimación internacional
(particularmente, en España). Ello le habilitó una serie de
opcionesinterpretativasqueleagregaronvalorasutrabajoactoral,permitiendomostrarsuductilidad.Asimismo,lollamativode su caso es que se convirtió=
; en staren una era dondeya casi no existen las estrellas cinematográficas en
sentidoestricto. Es decir, su =
imagen
adquirió las dimensiones de la gran pantalla y así el
público internacional accedió aella, acercándose al modelo de estrellato tradicional del cin=
e.
Para la industria local, además, es uno de los pocosintérpretesqueaseguraunaventadeentradasconsiderable:suspelículasconsiguenbuenataquilla,loqueimplicaque
sonvistas
enlassalas. Esole otorga un =
carácter distinto a<=
span
lang=3DES style=3D'letter-spacing:-.15pt'> la popularidadde Darí=
;n,
en elsentido de que seconvirtió
enuna de las últimas estrellas a
través del espacio-cine, justo antes de que los modos de consumo
cambiaran de manera <=
/span>radical.Posiblement=
eésteseaunodelosmotivosporelcual,hastaahora,losestudiosacadémicossehandetenidoúnicamente en la segunda parte de su trayectoria, cuandoya había alcanzado
legitimación a nivel internacional1.
En =
su
prolífica carrera existen dos papeles nucleares, en la medida en que
adquirieron independencia de los textosqueloscontenían,seadhirieronfuertementealainterpretaciónqueprodujoDarín<=
/span>ydejaronasentadosuntipo,frasesyescenasenlamemoriapopular.Merefieroal“Chiqui=
Fornari”,enlatelecomediaMicuñado=
(1993-1996),yaMarcos,en Nueve reinas (Fabián Bielinsky,
2000). Ahora bien, ¿qué tenían en común “=
el
Chiqui” y Marcos? Los dos eran <=
/span>chantas, esto es, estafadores de p=
oca
monta que utilizan como estrategias la actuacióny la puesta en escena paraorganizarsustimos2=
.Poraquellosañostambiénp=
rotagonizóPerdidoporperdido(AlbertoLecchi,1993),important=
eenesterecorrido,yaquesupersonajeseveíainvolucradoenunatramapolicialapartirdeunaestafa.
Con rasgos bien distintos (Chiqui,=
mucho
más simpático y seductor, con el arrojo de la juventud; Marco=
s,desgastadoporlavidayconunconocimientoprecisodelmundodelaestafa),ambos=
representaneltipomedioquenoquieretrabajareintentasalvarseconvenciendoaluniversodeincautosquelorodea.Sonsujetosqueseidentificanfuertementeconelespaciocitadino,particularmenteconlaciudaddeBuenosAires.Entonces,lafiguradelchanta,ensusaspectosmásafablesymenosdañinosparalaconvivenciageneralsevinculaconlaconstruccióndesuestrellatotelevisivo y la primera etapa de su carrera, consolidada con=
el
enorme éxito de Mi cuñ=
;ado,
donde este personajealcanza el=
summum. Sin embargo, a partir de su
afianzamiento como estrella cinematográfica internacional y sualejamiento
de la televisión, Darín se inclin=
a por
unavariedad de roles que excluyen al chanta;
abandona la comediaysededicadellenoadiversasmodalidadesdeldrama.Esposibleque,conconcienciadelosestereotiposquesefundanenloaudiovisual,hayadecididodejaraunladoestetipoquepuedesercomprendidodemaneracomplacientedentrodelosconfinesdelaRepública, peroquesoloserviríacomounaestigmatizacióndelo“argentino”haciaelexterior.
<=
![endif]>Este período de maduración, reconocimiento y fama q=
ue
vivió Ricardo Darín en la Argenti=
na
durante los añosnoventa=
puede
comprenderse también gracias a circunstancias externas a su persona.=
En
su historia sobre la clasemedia
argentina, Ezequiel Adamovsky (2015, 421) postu=
la
que, tras un período en el que este sector contaba conuna imagen negativa (los años
setenta), durante la última dictadura cívico-militar (1976-19=
83)
y con posterioridadaella(duranteelgobiernodeRaúlAlfonsín,1983-1989,yladécadaposterior),laclasemediarecuperósurolcomo“vertebradora
de la nación”y el
orgullo que a ello le correspondía. Ese sentimiento pronto severía afectado por elempobrecimiento que produjeron las
políticas neoconservadoras durante el menemismo3. En ese contexto,=
Darín encarnaba
una figura apolínea (distinta a los sectores populares, generalmente
asociados al peronismo), ajustada alasnormasy=
alaimagendeljovenmesuradodeclasemedia.Susojosazules,epítomedelaalburaaspiracional
1&nb=
sp; =
Garavel=
li(2013)=
haexplicadoelfenómenodeDarín enEspaña,mientrasqueRibkeyBourdon(2017)analizansupopularidadinternacional
como un caso de estrellato periférico. Soria (2014) y Urraca (2014)
examinan la labor de Darín en dos
películas de Pablo Trapero:
Carancho y Elefante blanco, respectivamente.
3&nb=
sp; =
Carlos SaúlMenemgobernódosperíodosconsecutivosenlaArgentina,entre1989y1999,duranteloscualesprofundizóenlamatriz neoliberal que se había
instalado durante la dictadura.
de los sectores medios, cobraron tanta visibilidad que
incluso se convirtieron en el verso de una canción de rock4=
.Se adaptaba al modelo de “civi=
smo
democrático” que predominó en el regreso a la democraci=
a:
“la imagen de unargentino
educado, moderado, pacífico, respetuoso” (Adamovsky,
2015, 416), que tan bien encarnaba Alfonsín.De este modo, Darín
compendió la renovación del imaginario de clase media
representándola aun en su crisis ydecadenciaenlosiniciosdelsigloXXI.Acontinuación,mepropongoexplicarelespaciosimbólicoquellegó=
aocuparDarín en
la arena pública argentina, a partir de un recorrido ponderado por su
extensa carrera.
2.Ricardito:elsetencontrapicado
Ricardo Dar&i=
acute;n
se crio en una familia de actores que trabajaban fundamentalmente en radio y
televisión; suaprendiza=
jedeloficiofueintuitivoynoformal.HijodeRicardoDarínyRenéeRoxana,tuvosuprimeraapariciónentelevisiónalostresañosenSoledadMonsalvo(Canal13,1960)5,aunque=
empezó =
atrabajarunosañosmástarde<=
span
lang=3DES style=3D'letter-spacing:-.1pt'>comoniño-actor en La pandilla del tranvía (Canal 9)y Testimonios de
hoy… Autores argentinos (Canal 7).Allí aprendió el =
oficio
por observación, imitación y recreación. Conoce ese mu=
ndo
muy bien porque lo frecuenta desde su primerainfancia: hoy diríamos que fue un “nativo
televisivo”.
Vigrandesactoresalosquelescostómuchísimo adaptarsealoqueeraelsistematelevisivo.Quehoyesrapidísimoy perverso, pero que en aquella
época era una tortura porque nadie sabía bien de qué se
trataba. Y yo [vi eso] desde un ángulo
privilegiadísimo porque era muy chico. Las primeras impresiones que =
me
quedaron eraverlos sufrir,verlos parir enunasituaci&oac=
ute;nenlaqueloquesepretendíaeraexactament=
etodolocontrario:preservarlanaturalidad,laespontaneid=
ad,lafrescura
se hacía realmente muy difícil (Cacace
& Couceyro, 2014).
Con ojos de niño, Ricardo <=
span
class=3DSpellE>Darín identificaba las múltiples dificu=
ltades
que tenían los actores para adaptarse alnuevomedio,asícomotambi&eacu=
te;naprendíarápidamente sufuncionamiento.Esteposiblement=
eseaelinsumoclavedesuformación,yaquegraciasaellolograríaloqueéldenominaelmayorobjetivodeunactor:la“naturalidad”,estoes,quelaacciónylosdiálogosfluyancomosinofueranactuados.Porsupuesto,alcanzareseestadoimplicaunatécnica.En su caso, constituye en el reconocimiento de los recursos =
de
la puesta en escena en el medio que corresponda(televisión, cine o teatro). Comprender cuál e=
s la
función de cada uno de los elementos en el set es esencial paraincorporarloasuperformance:esunactorconscientedelentorno.ComodescribeMaríaIribarren(2005,=
s/p),Darín esunintérpretequesedistinguedeotrosgrandesactoresdecineporquenoutilizasusrecursoshabituales.Asaber,que no
“compone” personajes en el sentido de la construcción
“artificiosa” que implica la observación e imitaci&oacut=
e;n
delgesto, sino que su c=
uerpo
está más bien al servicio de la maquinaria de la puesta en
escena.
Catalogadocomo“gal&=
aacute;n”6durantesujuventud,Daríndesarrollóunaprimerapartedesucarreraentelenovelas.En cine, participó de una exi=
tosa
zaga: “las del amor”7. Entre 1979y 1980 se produjeron cuatro filmes de esa serie,quesededicabanamostrarlabelleza,perotambiénlospeligrosdelajuventud(duranteladictaduracívico-militar)<=
/span>
4 =
“ComoAlí=
”(2003),deLosPiojos.
<=
![if !supportLists]>5 =
Al menos, de las que se
contabilizan en su filmografía. El actor afirma que su primera
presentación fue en 1957, a los tres mesesde edad, en brazos de su madre (Cacac=
e
& Couceyro, 2014).
e
incluían números musicales de artistas en boga (Carassai, 2014). En la misma línea se encontra=
ban Juventud sinbarreras(JuanBautistaMaggipinto,1979)8yLacanción=
deBuenosAires=
(FernandoSiro,1980).Setratabadefilmesqueoptabanporunalógicacoral–aun=
quehubiesealgunahistoriaprincipal–ysindudasalgunosartistassacaronmayorprovecho que otros de esa copiosa
producción. Las participaciones de Ricardo Dar&=
iacute;n
se destacaban y nutrieron supo=
pularidad
rápida y efectivamente.
En la década de los ochenta=
el
actor continuó su cuantiosa carrera televisiva y se desenvolvi&oacut=
e;
en roles queimplicaron otros
desafíos, como el unitario N=
osotros
y los miedos (Diana Álvarez, Canal 9), ciclo que produjo unimpactoimportanteduranteelanteúltimoañodeladictadura,contemasnovedososytratamientos<=
span
style=3D'letter-spacing:-.5pt'> comprometidosdentro del panorama de la televisión local9=
.También en cine Darín
amplió su rango, participando en films como Larosales (David
Lipszyc, 1984) y Revancha de un ami=
go (Santiago
Carlos Oves, 1987), donde ya tuvo un protagónicopleno. En paralelo, desarrollaba una carrera teatral, inclus=
o desde
la dirección1=
0.
Supopularidadcreciente,intensificadah=
aciafinesdelosañossetenta,consistíaenlaconjuncióndesusmúltiplesparticipaciones=
enlaspantallas.Sinembargo,otrohechoimportanteocurrió ensuvidaen1978,enconsonanciaconlaspelículas“delamo=
r”:comenzósuextensayconocidarelaciónconladivamayorSusanaGiménez.Sindudas,estoabonósufamade“ganador”(ensintoníaconsuroldegalán),yaquedealgunamaneracorroborabalaideadequeunjovenapuesto,perosobretodo“canchero”,confiadoensímismo,podíaalcanzarlafantasíademuchos.En1980elprogramacómico-musicalAlbertoySusana(LuisA.Weintraub)jugabaconlaideadeunamorinterclasistaentrelosdosprotagonistasyubicabaaAlbertoOlmedo,unpopularactorcómico,enlugardelfan,quealacostarsemirabaelpóster
de Giménez colgado en la puerta de su habitación. Ricardito
estaba, por entonces, ocupando ese lugar ansiadoal punto de ser ficcionalizado e=
n la
pantalla. La historia de amor que protagonizaron Dar&i=
acute;ny Susana durante nueveañossiguesiendounareferenciahastalaactualidad.Lamaneraeleganteyamistosaenlaquesesepararon,traslocual Darí=
;n
conformó su familia, también.
Enlosañosnoventa,seconsolidósulugarcomoprimerafigura.Comomencioné,haydosgrandeshitosdentrodesucarrera:MicuñadoyNuevereinas.Sielprimerosupusounmomentodeconsolidacióndesuars =
poeticayapuntalósulugarcomoactorprincipalenlapantallatelevis=
ivalocal,elsegundolepermitiórealizarunatransición alavezqueun salto hacia una carrera
cinematográfica desligada del estereotipo con el que había
coqueteado hasta entonces.Entr=
eambosroles,=
fueclavesuéxitoenlacalleCorrientesconArt(1998-2002)11yelantecedentedePerdidopor
10 =
Su
carrera teatral es menos copiosa, aunque continua, y posee hitos destacable=
s.
Cabe mencionar que se vincula al teatrodramáticoy, la mayoría de lasveces, de autores extranjeros. Su p=
rimera
participación fue en Recuerd=
odelviejoBuenosAires(KicoHern=
ández,
1968), a sus diez años. En repetidas ocasiones comenzó la
temporada en la ciudad costera Mar del Plata, durante elverano, y la continu&oa=
cute;
en Buenos Aires. Este fue el caso de Taxi
(1985, dir. Carlos Moreno) y también=
de Pájaros in thenait(1991), dirigidaporél,conLeonardoSbaragliayDiegoTorres(Granado,1991).Entre1986y1987coprotagonizójuntoaArturoPuigySusanaGiménezelmusicaldeBroadwaySugar(PeterStone),producidoporladiva:unaapuestaheterodoxa.Aunque,sindudas,elhechoteatralmássignificativo=
de su
carrera fue Art.
11 =
LaobraqueYasminaRezaescribióen1994tuvoversiónvernáculaen1998,acargodeFedericoGonzálezDelPinoyFernandoMasllorens, dirig=
ida
por el inglés Mick Gordon.Tras
una gira por el país, la obra se estrenó en España en
2003, aprovechando el boom deDarínporallí,ytuvoreposicionesenMardelPlatayBuenosAires.En2021semontóunanuevapuesta,dirigidaporRicardoDarín
perdido.Deestamanera,Darínllegabaainstalarseenunaplataformadeproducci&oacu=
te;ntransnacionalconunhistorialsólido y flexible en todos los medios, a la vez que con
reconocimiento del público y la crítica. A partir de entonces=
,Darínsededicófundamentalmentealcine.Seconsagrócomounaestrelladecorteinternacionalconunadensidadque hacía tiempo no se conocía en el firmamento local.=
En<=
/span>elaño2002,durantesuaugecinematográfico,asílodescribíanenlarevistadominicaldeLaNación:“[Darín]Noquiereparecereldueñodelalujosasuitedehoteldondetranscurrelasesión,sinounamodalidaddelpersonajequemejorlecalza:e=
lpícaroquellegóallíporastucia,conlastretasdeldébilantesqueconlasarmasdelpoderoso”(Saavedra,2002, s/p, el subrayado es mí=
o). La
imagen del actor todavía permanecía asociada al estereotipo c=
on
el que habíajugueteado =
hasta
entonces, pero queya dejaba co=
mo una
rémora de sus años mozos.
3.Elchantafavorito
El<=
/span>atractivodeDarínseapoyaensu–aparente–simplicidad. <=
/span>Élrepresentaal“chicodeallado”12(Garavelli,2013)y,así,estableci=
óunafuertefamiliaridadparaconlosespectadores.EljovenDarínexhibíaliviandadyciertaligerezaensuspersonajes,posiblementep=
orsumododeinterpretar:mientrasqueenotrosactores<=
span
style=3D'letter-spacing:-.35pt'> elpesodelguiondetrásdecadaparlamentoaparecesubrayad=
oporungesto,unapausaounaentonaciónextras,éllograsorteareseobstáculocon genuina sencillez.También ostentaba seguridad en
sí mismo (quizá ligada a su aura de “galancito”).=
De
hecho,cuandoserefer&iacut=
e;aasupapelenElmismoamor,lamismalluvia(JuanJoséCampanella,=
1999)–obraqueformapartedel
pasaje entre una y otra etapa –, afirmaba: “no es el prototipo =
con
el cual podían identificarme los directores.En este caso, hablo de un personaje con grandes contradiccio=
nes,
desorientado, que comete errores. En suma,representativodeunamayoríadeargentinos=
221;(Darín,2005,34).Deestaforma,Darín reconocíauncontrasteconeltipoquepersonificaba:canchero,ganador,piola,queutilizaesas“artes”parasusupervivenciacotidiana.13<=
/span>Encambio,elactormaduroeligerolesmáscomplejos,propiosdeldrama.Sealejaasídelacomedialigera,comotambiéndelostiempostelevisivos.
En =
1983, Darín protagonizó la serieMichantafavorito(Hugo Moser,
Canal 13)14. La
equiparación entre el “chanta”del título y =
el actor
protagonista es, lógicamente, inmediata. Ese año tambié=
;n
participa de la película El
desquite(JuanCarlosDesanzo, 1983)ydelciclodeunitariosCompromiso(RodolfoHoppe,Canal13)15.Esaexposiciónlollevaaaparecerentrelasfigurasdestacadasdelañoenunadelasprincipalesrevistasdedicad=
asalascelebridades,elegidoporque“dejósuviejoroldegalancitoparaconvertirseenactordenivel”(Gente,“Lospersonajesdel’83”,1983).SibienDarínyaveníademostradoelabanicodramáticoquedominaba,<=
span
style=3D'letter-spacing:-.15pt'> enelimaginariocolectivoseloseguíaasociandoal“galan=
cito”,
que entonces ya era más bien “un ganador”.
15 =
En la línea de Nosotros <=
/span>y los miedos, perocon “libros mucho más jugados” (Ulanovsky, 1999,42=
2).
que él mismo había escrito en 1976. El =
ciclo
se extendió por cuatro temporadas, en un formato que varió en=
tre
latelecomedia
al mediodíay la frecuencia semanal nocturna, ocupando l=
os
horarios más importantes para la audiencia.NosolofueunaserieexitosadurantelosañosquesetransmitióporTelefé (Canal11),sinoqueserepusoalterminarla última temporaday
nuevamente en suvigésimo aniversario, a pesar de repa=
ros de
sus actores16.
Actualmente, estádisponiblede
formacompletaen la=
página =
webdeTelefé, unode loscinco canales=
de televisiónabierta
enArgentina.
La principal atracción de Mi
cuñado (Figura 1) consistía en lasinergiaentrelosdosprotagonistas:Roberto(Luis Brandoni)y“el Chiqui”=
; (Darín). La poética actoral de Brandoni =
es un
trabajode
mezcla, que incorpora recursos del actor popular17 <=
/span>sobre unaformaci&oac=
ute;nacadémica(Rodríguez, 2003)18.Ello,sumadoalaautoríaoriginal de Viale y su continuación por Talesnik, dos autores quedesarrollaron sus obras dentro del realismo reflexivo de intertexto sainetero(Pellettieri,1997),orientóelprogramahacialosrecursosde esta poética. Así, añadieron algunos element=
os
“extraños” al costumbrismo
generalizado en las telecomedias. Cierta míticapopular–e=
nelusoderefranesyvocablosdellunfardo,enlos
retrucos entre los cuñados, en escenas de la a=
stucia
plebeya– eraincorporadaycelebrada.Posiblementeeléxitodelatirahayaestadorelacionado en buena medida con esta
síntesis que proponían susautores
y que bien interpretaban sus protagonistas.
Figura1.<=
span
lang=3DES style=3D'font-size:7.5pt;mso-bidi-font-size:11.0pt;line-height:12=
0%'>LoscuñadosRobertoyel“Chiqui”,en la serie Mi cuñado (1993).
El guion de Mi cuñado se ajusta al estilo de su intérprete
principal, Luis Brandoni. En tanto centro de la escena,él precisa de un partenaire
y Ricardo Darín se ajusta a la
poética del libreto y de su coprotagonista. Así, acrecientasus herramientas compositivas al agr=
egar
el retruécano1=
9y sumarse a =
los
apartes20. La forma de incorporar esosinstrumentosqueescapanalcostumbrismodelastelecomediasesdistintaencadacaso(comoenlaceconelpúblico=
ocomoconfidencia)yconcuerdaconlosestilosdecadacomediante.Al<=
span
style=3D'letter-spacing:-.4pt'> introducirprocedimientos=
delactorpopular
16 =
Darín expres&oac=
ute;
su desacuerdo públicamente porque consideraba que podía resul=
tar
anacrónica.También declaró que “hubierapreferidoque=
nolorepusieran,porqueeseprogramasignificómucho<=
span
style=3D'letter-spacing:-.15pt'> paramí.Dejélapieltrabajandoahíy noquieroquequedeunaimagendistorsionada”(“ElenojodeRicardoDarín”,2012,CiudadMagazine.Recuperadodehttps://www.ciuda=
d.com.ar/espectaculo=
s/101322/enojo-ricardo-darin-hubiera-preferido-no-repusieran-mi-cunado)
17 =
Latradicióndelactorpopularo“actornacional”(Pellettieri,2001)eslaescueladeformaciónmásimportantequehatenidoel teatro argentino. Se conform&oacu=
te;
durante el último cuarto del siglo XIX, con elementos provenientes d=
el
actor italiano, el circoy el naturalismo,yseconsolidóenlasdécadassiguientes.Tuv=
oundesarrollomuyamplioenelteatropopular(elsainete,lacomediaylarevistaporteña)y,desdelosañostreinta,enelcineindustria=
l.Muchosdesusprocedimientos semantienenhastalaactualidad,especialmente en los espectáculos populares.
18 =
BrandoniseformóenelConservatorioNacional,bajo=
elparadigmadela“diccióninterpretativa”,sumadoaalgunastécnicasmodernas que llegaban a Buenos Aires hacia los años
sesenta. Sin embargo, la fascinación por actores populares como Luis
Arata,Olinda Bozán
oTita Merello resultó =
un
elemento clave en sus elecciones artísticas.
20 =
Se trataba de un recurso un tanto disruptivo dentro=
de
la ficción televisiva, en la medida en que se rompía la cuarta
pared,aunque se encontraba alt=
amente
codificado en el teatro popular.
ensuinterpretación,DarínnosolofortaleceladuplaconBrandoni,sinoquetambiénproduceunasinergiaenlacualsu texto es=
trella
se ve vigorizado, en tanto potencia la sintonía establecida con el
público.
En este sentido, componer un “chanta” le facilita este
proceso(Figura2).Chiquiesunjoventreintañeroguapo,quevistealamoda,simpáticoyseductor.Perosucualidadmásatractivaes,sindudas,laseguridad en sí mismo. Su man=
era de
apostarse –apoyándose sobreunladodelcuerpo,conlasmanosenlosbolsillosyunamediasonrisapícara– es su marca registrada. Siempre está de =
buen
semblante. Suforma de hablar es
veloz: es un producto urbano. Esa característicaes clave para “chamuyar” (hablar con el fin de
convencer al otro) ytambi&eacu=
te;n
un insumo para la comedia, ya que algunas discusionescon su cuñado incluyen overlapping(un ligero solapamiento de losdiálogos,queproduceunefectocómico).Chiquinoposeeninguna
ocupación fija. Colabora en la organizaci&oacu=
te;n
familiar, se ocupa de lossobri=
nos e
intenta auxiliar con los negocios a su cuñado. A vecesorganiza=
sus=
propios=
emprendimientos=
a=
partir=
de=
oportunidadesque
Figura2.El“Chiqui”Fornari<=
span
style=3D'letter-spacing:-.4pt'> negociandoconanteojos, en=
la
serie Mi cuñado (1993).<=
o:p>
seleaparecen,aunquenoessuprincipalpreocupación.Encambio,sudebilidadporlasmujeressueleguiar=
suacció=
n:es enamora=
dizo. Su
apodo, lejos de menoscabar su confianza, es indicador del afecto que le tie=
nen
los demás. Eldiminutivo,además,sevinculaconelrolde“galancito”.LaclaveradicaenqueDarínlogracomponerunpersonajeconmatices,sensiblefrenteasusafectosycuyafragilidadse<=
span
style=3D'letter-spacing:-.3pt'> veenlasrelacionesamorosasquerealmenteleinteresan.Susaspectosnegativossecompensan consubonhomía.Deestemodo,presentaunchantamuysimpático,en elqueprevalecen sus aptitudes y no sus
falencias.
Entre ambos personajes funciona co=
mo
vértice Sinistri21(Osvaldo Santoro), potencial cliente o socio deCantalapiedra, lo cual nunca queda claro. En cada
capítulo, Sinistri se acerca a la oficin=
a para
ofrecer auspiciososnegocios a
Cantalapiedra, quien lo recibe religiosamente solo para echarlo. En cambio,
cuando Chiqui reemplaza asucuñado,seentusiasmaconlaspropuestas.Sinistrieselemprendedorsiempreentusias=
madoconoportunidadesqueofrecenpromesasdedinerofácileinmediato. Pompasdealgodónparacalmarelhambre,lenceríacomestible,rel=
ojesdescartables:objetosfú=
;tileseiniciativasdentrodevacíoslegales,enelmarcodelmodeloneoliberal,basadoenlaaperturaydesregulacióneconómica(Cerrutti&Grimson, 2004).“Comotodograncambio,elqueseconsolid&oa=
cute;enladécadadel’90<=
span
style=3D'letter-spacing:-.35pt'> ofreció,amuchos,oportunidadesparaelenriquecimiento.Lacontracara<=
span
style=3D'letter-spacing:-.35pt'> delos‘nuevospobres’f=
ueronenestaépoca‘losque=
ganaron’”(Adamovsky,2015,429).Esosganadoresseencontraban=
mayoritariamenteen el mundo financiero, la importación, la publicidad=
y
la moda.
La relación entre los
cuñados termina operando como una productiva sociedad en la cual amb=
as
partes sonbeneficiadas.Enlaúltimatemporada,nosolosoncuñadossinotambi&eacut=
e;nyernoysuegro,porqueChiquiyLili(CeciliaDopazo)tienenunhijo.Ladinámicatensionalentrelosprotagonistasfuncionaporqu=
eenlacontraposiciónentrelos
21 =
En los guiones deViale yTalesnik, los nombres –con resonancias italianas o
españolas– suelen ser significativos en relación a sucarácter.
caracteres de uno (jui=
cioso,
severo, ajustado a las normas)y otro (seductor, jov=
ial,
dispuesto a la iniciativa arriesgada)se logra una armonía doméstica=
. Negocios y familia se retroalime=
ntan a
pesar de las diferencias de carácter y lasdistancias en la visión de mundo.
4.RicardoDarín,ounargentinocualquiera
LacarreraartísticadeDarín espasiblededividirseentrelosdossiglos.MientrasqueenelsigloXXlatelevisiónfueelámbitoprivilegiadopar=
asudesarrollo,apartirdelaño2000sededicóalcinedemaneraprácticamenteexclusiva.Sibienhabíatrabajadoenestemediodesdesuadolescencia,enpapelesdediversaenvergadura,esreciénenladécadadelosnoventacuandoconsigueprotagónicosrelevantes.Elbinomio1999-2001essindudaselquemarcaunpuntodegiroensucarrera.Asimismo,coincideconsumayoréxitoteatral,Art,locualleotorgótambiénl=
egitimidadartísticaenelámbitodelastablas.Elfaro(Eduard=
oMignona,=
1998),Elmismoamor,lamismalluvia(JuanJoséCampanella,<=
span
style=3D'letter-spacing:2.0pt'> 1999),Nuevereinas,Lafuga(Eduardo
Mignona, 2001)y Elhijodelanovia (Juan José Campanella, 2001) se aglom=
erany –cada una en distinta
medida– colaboran en provocar este giro y su proyección
internacional, especialmente enEspaña.
Allá,entierrasespañolas,seconvierteen“la”estrellalatinoamericana.Clara<=
span
style=3D'letter-spacing:-.25pt'> Garavelli(2013)explicaesto,entreotrosmotivos,porunhechoazaroso:=
entre2001y2002seexhibieroncincolargomet=
rajesprotagonizadosporél,=
22loquelediounavisibilidadexcepcionalenaquelpaís.Elpropioactorañadeotrarazónimportante:“noconoce=
nmipasado,
y creen que yo nací haciendo cosas que estaban bien hechas. Porque l=
as
películas que empezaron a llegaraEspañaformanpartedelaépocaenqueempecéahacerpelículasqueestabanmejorparadas”(Pigna,2011).Losespectadoresespañoles tambiénignoranlavidapúblicadeDarín,aquienconocenprincipalmentegraciasabuenosproductos cinematográficos que
compendian una diversidad de personajes y opciones narrativas.
<=
![endif]>En ese tránsito definitivo entre un medio y otro hay
también una transformación de su texto estrella. UnamaduraciónquevadesdeelDarínjovenygalánalactorconsagradoencineyelhombreadulto.Eltipoquecompusodesdesutempranajuventudhastaentradossustreinta–unvaróne=
nérgicoyseductor,cancheroysensible,quesellevaba todo por delante–, lle=
gando
a sus cuarenta años varía hacia otro tipo de personajes.
Así pone el cuerpo ahom=
bres
más serios, afianzados en los problemas cotidianos, con algunas
ambiciones y preocupaciones respecto <=
/span>desufuturoy,también,delbiencomún.Parecieraqueelhombremaduroyanopuedeadmitirciertasperspicaciasque el joven
llevaba a cabo.2=
3A partir de
entonces, es posible observar cómo cambia su semblante incluso en la=
scomedias, donde sus personajes adqui=
eren
otra profundidad, alejada de la liviandad de sus años mozos. En 1996=
,cuando culminaba el ciclo de Mi cuñado, declaraba:
Soyunamantedelascomedias,sisonbuenas,yahoramepasaqueleocomediasynomeentusiasman=
.Elgénerodramáticoesunasituaciónqueyonohabíavividoyqueesmodificador=
a.Encontréuncanaldeexpresiónquetienemuchomásquevercon
la realidad. Se parece mucho más a lavida que la comedia (Freire, 1996, s/p).
22 =
Las recién nombradas con excepció=
;n
de El faro, a las que se suma Samy=
yyo(E=
duardo
Milewicz, 2001).
<=
![if !supportLists]>23 =
“Si
hay algo que no necesito contribuir a reforzar es la idea equivocada de que
este país es una gran bolsa de delincuentes”(Saavedra, 2002, s/p).
Sólovolvióa<=
span
style=3D'letter-spacing:-.2pt'> protagonizarunaserietelevisiva:Lamujerdelpresidente(EduardoRipari,C=
anal11,1999),decortepolicial. Luego participó en =
el
unitario de suspenso Tiempo final <=
/i>(Diego
Suárez & Sebastián Borensztein,
Canal 11,2000)yenelciclodramáticoPoresepalpitar(PabloFischerman,Canal2,2000).Asífinalizabalaextensatrayectoriade Ricardo Darín por los
canales de televisión.
La<=
/span>eleccióndelospersonajescinematográficosquerealizaelactor<=
span
lang=3DES style=3D'letter-spacing:-.1pt'>enelsiglo=
XXIseacercamásalaspreocupacionesquetienecomoindividuoyqueexpresaenalgunasentrevistas24.Seproponeconscientementealejarsedeungéneroydeunmedioquedominabamuybien,yenelcualestabacómodo,parainvolucrarseenotrotipodeproyectos,enmuchoscasosconunaparticipacióncreativaqueexcedelaconstruccióndesupersonaje25.Nuevereinasconstituyeun moment=
o de
clivaje y transición entre una etapa y otra. Marcos, el personaje que
interpreta Darín, consiste enun exponente del chanta. Es un tipo de la calle que posee una especie de don: su
mente está al servicio constantede
los timos.Vive de hacer “=
;el
cuento del tío” en sus múltiplesversiones2=
6. Conoce perfectamente el mundo de losestafadores urbanos, aunque ello no lo exima de convertirse en
víctima. Su mayor habilidad es su capacidad deengañar y, para facilitarse la tarea, viste de traje
formal, aunque de cerca se aprecia el desgaste de su vestimenta.Estaformapartedelaimageneiconografíadelchanta,quesecamufladetrabajadorformalparaganarcredibilidad.
Ent=
onces,seapreciaunacontinuidadentrelospersonajesquecompusoDarínenMicuñadoyNueve=
reinas:amboseranchantas.Seconsolidabaasísutextoestrellaparaelmercadointerno=
.Sinembargo,ChiquiyMarcosrepresentandos variante=
sopuestasdelpersonaje:mientrasqueunoeselchantasimpático,elotroeselchantaestafador.Sial primero se=
le
perdona su falta de seriedad, al segundo se le comprende porque despliega
habilidades en algunamedida estimadas. Allí radica la
ambivalencia del estereotipo. De hecho, Marcos no es simpático ni
seductory en estosedistanciadeltextoestrelladeDarín.EllosedebeaunadelasindicacionesprecisasqueBielinskydioalactor:quenosonriera,puestoquedeesamanerarápidamenteprodu=
cíaempatíayélpretendíaevitarlaidentificaciónconMarcos(Domínguez,2016).Enelmismosentidooperabalabarbacandado,queenlosañosnoventasol&ia=
cute;aidentificarseconfanfarrones=
ypersonaspococonfiables.AunqueeldirectorhayadiseñadoaMarcoscomounpersonajenegativo,latrascendencia del chanta lo engulló y tuvo efectos más allá =
del
propio texto.
24 =
Tras el estreno de Kamchatka
(film ubicado temporalmente en la última dictadura
cívico-militar), Darín expuso alg=
unasreflexiones
sobre el momento de reconstrucción que sevivía en Argenti=
na por
aquel entonces: “Es cierto que el país está gravemente<=
/span>herido,perosusposibilidadesderecuperaci&=
oacute;ndependerándequealgunodenosotrossigadentro”(Darín<=
/span>,2005,32).
25 =
Larel=
aciónqueestablecióconEduardoMignona<=
span
style=3D'letter-spacing:-.45pt'> hizoquetomaraladirección, cuandoelrealizadorfalleció,deLaseñal(2007),junto con Martín Hoddara.=
También con Bielinsky
forjó un vínculo muy intenso. Desarrollaron juntos su segunda
película, El aura(2005). Con Campanella compuso
igualmente una muy productiva dupla, por nombrar los casos más
significativos. Desde el año2018,sehadesempeñadocomoproductordelosfilmesenlosqueparticipó:Elamormenospensado(JuanVera,2018),Laodiseadelosgiles(SebastiánBorensztein,2019)yArgentina,1985(SantiagoMitre,2021).<=
o:p>
queyanohagamásnecesariala faenacotidiana,comoocurríaenApenasundelincuente(HugoFregonese,1949).Enel
filme de 1993, el final era absolutamente feliz: la pareja no sólo
lograba su cometido, sino que se escapaba a lasplayasbrasileñas.Unsueñohechorealidadenplenaexpansiónneoliberal,cuandolasclasesmediasseempobrecíanapesardelasfantasíaspolítico-económicas. ErnestoVidal(Darín)seencuadradentrodeloqueGoityyOubiña <=
/span>(1994)describieron como “mediocres
ambiciosos” en los policiales del retorno democrático. Se trat=
a de
sujetos comunesy honestos, que
frente a una situación que les permite “salir de perdedores=
221;
seven enfrentados a la disyun=
tiva
deatravesar la frontera de lo =
legal.
Eslaópticadelmundoalrevés[…]Porlogeneral,estosfilms(cuyostítulossonpordemássignificativos)=
intentanrescatarlaéticadeciertosdelincuentes:desprotegidos=
antelosexplotadores,lasactitudesdeestosimprovisadoscriminalesapa=
recenjustificadasenlaideadequeelmundoesinjusto.Frenteaesteestadodecosassiempreesposibleecharmanodelavivezacriolla
para salir del pozo (Goity & Oubiña,=
1994,
225).
Si,comodiceelrefrán,“laocasi=
ónhacealladrón”,enestecasoforjaalchantajista.Vidalesmovidoporunadoblemotivaci&=
oacute;n:conseguirunasumadedineroextraordinaria–quele<=
span
style=3D'letter-spacing:-.45pt'> permitanotrabajarmásensuvida–,perotambi&eacu=
te;nejecutar un acto de justicia privada.
“Con la llegada de los 90, la estafa (el engaño con áni=
mo
de lucro) cambia designo:sielcinemuestraotrasposibilidadesparaaquellosqueseresistenaabandonarunestilodevidaacomodado,elpúblicorespondeconunamiradaaprobatoria”=
(Visconti,2015,37).Enesavariante=
seinscribetambiénNuevereinas.
ElfilmdeBielinsky
expone un universo de cuenteros, cómplices y estaf=
ados
contra el fondo de una época marcada por la pérdida general d=
eilusiones que produjo el despojo
neoliberal en la Argentina de fines del siglo XX. Surgida al otro extremo d=
el
siglo, en susprimeras
décadas, la estafa urbana como una práctica que requiere
picardía para hacerse de dinero ajeno, alimentó laspáginasdelascrónicaspolicialesde<=
span
style=3D'letter-spacing:-.05pt'> aquellaépocaydiosustentoaeseimaginariodelavidamodernaenlametrópolisqueRobertoArltcaptóensusaguafuertesporteñas=
yprocesócomoficci&oacut=
e;nencuentosynovelas(Visconti,2017,130).=
En un cierto sentido, Marcos, el
personaje principal de este film, es absolutamente lo opuesto a Ernesto Vid=
al(Perdidoporperdido).Esunsujetodeshonesto,quevivedelaestafaentodassusescalas;desdellevarseeldiariosinpagarlohastaquedarseconlaherenciacompletadesusabuelos,relegandoasushermanos.Esaes,endefinitiva,sufalta mayor y=
la
razón por la cual se convierte en víctima de un fraude.
[N]o
sería difícil leer el cuento que se le hace a Marcos como una
lección de lo que sucede a quienes transgreden la “leyprimera”de“lanación”,talcomofueraenunciadaenellibroquehabríadeconvertirseenel“poemaépicon=
acional”:“Loshermanossean unidos,/porqueesaeslaleyprimera;/tenganuniónverdadera/ encualquiertiempoquesea,/porquesientre
ellos pelean / los devoran los de ajuera”=
(Copertari, 2009, 83).
MientrasqueenMicuñadolacontrapo=
sicióndeloshermanospolíticospotenc=
iabalosdonesdecadaunodeellospor separadoy la asociación =
entre
negociosy familia funcionaba productivamente, en Nuevereinasesa dinámica estáobliterada.EnlamedidaenqueMarcostraicionóasufamilia,esfinalmentesucuñado–aunqueélnolosepa–quienencarnalavenganzadesushermanos.Atravésdeladesarticulacióndelentramadofamiliar(queantesoperabatan
Endefinitiva,silarelacióndeMarcosconelchantaresultatanpotenteesporquetantolahistoriacomolapropiaforma de la películay el
universo que despliega=
están ligados al mundo de la estafayla
simulación. De manera similar
aliniciodeLoschantas(JoséMartínezSuárez,1975),dondelaenunciaci&=
oacute;n
organiza una simulación sobre la que se basa elfraude de los protagonistas, a la vez que otorga pistas para=
que el espectador pueda descifrarlo,=
Nueve reinas tambiénestablece formas del simulacro desde=
la
propia enunciación,que
franquean la tramay a los
personajes. Una historia que,e=
nrealidad,eselreversodeotrayque,alllegaralfinal,debeserrevisitadaparacomprenderlaspiezasdelrompecabezas.Un dúo protagónico que
presenta actitudes, objetivos y personalidades
opuestas y que se prometen lealtad por undía,
aún a sabiendas de que pueden ser víctimas del otroporque saben a lo que se dedica (Fig=
ura
3). Un conjunto depersonajessecundariosqueoperacronométricamenteenuna
Figura3.=
Sebastián(GastónPauls)yMarcos(RicardoDarín)
en la película Nueve reinas =
(2000).
Unavezrealizadoelsaltocualitativoqueubic&oacut=
e;aDarín enelestrellatomainstream,yanovolvióacomponerestetipo
de personajes. Mientras que este rol fue clave para cobrar popularidad en el
marco de la industria mediática=
local,
logrado el reconocimiento internacional, el actor se alejó del
estereotipo para preferir otro tipo de papelesynarrativasquelodesligarandeluniversodepequeñosestafadoresurbanos.Lasexplicacionesparaesteprocesosonvarias,ysecomplementan.Enprimerlugar,enlaspelículas enlasqueparticipaapartirdeentoncesyanopredominalacomedia–quetanbiensupomanejarentelevisión–,sinootrosgéneros,yentoncesprevalecesufacetadramática.De este modo, exhibe un dominio amplio de registros –q=
ue,
de hecho, ya poseía– y logra mayor legitimidad alconvertirseenunactor“serio”.Ensegundolugar,ladecisióndelpropioDaríndenoelegiresetipodepapeles,paraevitarlaproliferacióndeunconjuntodeestereotiposquenocomparte.Porúltimo,elhechodequeextrapoladoelchantadesucontextocultural,sólopuedaversecomounestereotiporústico,puestoqueyanoconservaesevínculode proyección con el pú=
;blico
nacional que lo comprende28.
28 =
Enest=
esentido,resultacontrastantelafiguradeGuillermoFrancella.Seríap=
osibletrazarunacorrespondenciaentreambos,dado que sus carr=
eras
transitaron carriles paralelos. Francella tuvovasta presencia en la televisión, asociado fundamentalmente a=
telecomedias(con el
enorme éxito de Naranja<=
/span> =
ymedia,1997,Telefé)y ciclos cómicos (Poné=
aFrancella,2001-2002). Como exponente<=
/span>delatradicióndelactornacional,muchosdesuspersonajesseasociabantambiénalchanta.Pero,adiferenciadeDarín, <=
/span>sícompusoese estereotipo para producciones extranjeras, fundamentalmente cuan=
do
interpretó a Batuta –con todos los rasgos del chantaestafadory,además,fuertementefanfarrón–enRudoyCursi(CarlosCuarón,=
2009).Pocodespués,aligualqueDarín, realizóungiroensutextoestelaralinterpretaraPabloSandovalenElsecretodesusojos.Apartirdeentoncestambiénmantuvomayor<=
span
style=3D'letter-spacing:-.15pt'> distanciaconlacomedia,inclusointerpretandocaracterescontroversiales comoArquímedesPuccioenElclan(PabloTrapero,2015).
(Visconti, 2017). De hecho, podría constituir =
un
mojón más dentro del recorrido que la investigadora plasm&oac=
ute;
en suinvestigación: rea=
lizada
durante el gobierno de la restauración neoliberal votado
democráticamente, la película seubica temporalmente entre 2001 y 2002, años de profunda crisi=
s.
El relato evidentemente proyecta fantasías demuchosespectad=
oresquesufrieronencarnepropialadebacleeimaginaronsupequeñavenganza.NoeselprimerpersonajequeDarínencarnaconestaperspectiva:ladeaquel“hombrecomún”que,hartodelasinjusticiasyavivadascotidianas,decideircontrael“poder”atravésdeunaacciónmínima,aunqueesoimpliqueconsecuenciasnodeseables(perotambiénreconocimientopúblico). EstoocurreconelactocentraldeRelatossalvajes(DamiánSzifrón,2016),elmás celebrado =
del
filme, con “Bombita Rodríguez” (Ricardo Darín)
a cargo.
Según el diccionario, “gil” es una per=
sona
lenta, a la que le falta viveza y picardía. Aunque ya sabemos que
“laburante”,“=
;tipo
honesto”, “gente que cumple las normas”, terminan siendo
sinónimos de gil. Pero un día, el abuso al que estamosacostumbradoslosgilesseconvierteenunaverdaderapatadaenlosdientes.Yunodice:basta.Seencuentrahaciendoalgoque nunca se hubiese
imaginado capaz de hacer.
<=
![endif]>Asícomienza,<=
span
style=3D'letter-spacing:-.45pt'> enlavoznarrativadeRicardoDarín,Laodiseadelosgiles.Pla=
nteaunadistanciaconelmundodelaviveza, aunque tambi&ea=
cute;n
establece la trasgresión de la norma como un hecho prácticame=
nte
inevitable, lo que no deja de
ser en alguna medida paradojal. De esta forma, el texto estrella de Darín realizaba una parábola del deveni=
r debuenapartedelaclasemediaentrelacrisisdel2001ylarestauraciónneoliberal(entreMarcos,=
elestafadorurbano,y Fermín, el emprendedor embaucado por el banco en La odisea), funcionando como emblema de ese imaginario(Figura4).
Elchantaemblematiza=
unimaginarioligadoalapicardía yalasupervivenciadelasclasespopularesquese actualiza especialmente en
períodos de crisis. En el caso de Darín<=
/span>
ocurre un fenómeno en alguna medidaexcepcional.
Por una parte, su imagen se convirtió paulatinamente en símbo=
lo
del modelo de civismo hegemónicoenlarestauracióndemocrática,vinculadoallugarpreponderantequeocupónuevamentelaclasemedia.Almismotiempo, los principales personajes que
interpretó en los años noventa incorporaron en su accionar
tácticas propias de lossectorespopulares(ligadasalaprovechamientodelasoportunidadesylasupervivencia).Enesedesplazamientopuede observarse cómo estos textos sintomatizaban
la manera en que las políticas neoliberales empobrecierontambién a la mayoría d=
e los
sectores medios.
Fin=
almente,esposibleafirmarqueelchantanoposee=
unaproyecci&oac=
ute;nexternaalpaís<=
/span>másquecomo<=
span
lang=3DES style=3D'letter-spacing:-.35pt'> unestereotiponegativo,
asociado a ciertas formas pedantes de la “argentinidad” (esto e=
s,
las actitudes de algunos porteños –nativosdelaciudaddeBuenosAires–queoperancomosinécdoquedelanación).Enestoscasospredominanlascualidadesfanfarronasylamalasartesqueposeeelchanta,ysedejanaunladolosaspectosqueprovocanunaidentificaciónpositiva dentro del país de o=
rigen,
esto es, la asociación a una pertenencia de clase que lleva a la
aceptación ycelebraci&o=
acute;n
de sus “astucias” como una manera no solo de sobrevivir, sino
también de resistir a las estrategias delpoder.Enfuncióndeello,RicardoDaríneligiópapelesalejadosdeeseestereotipopara=
suproyeccióninternacional,conplenaconscienciasobresulugarcomopersonapública,perotambi&eac=
ute;nsobreelimaginarioqueestospersonajesabonan.
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Soria, C.(2014).TheStarasAntihero: RicardoDaríninCarancho.Argus,13,1-24.
Visconti,M.<=
span
style=3D'letter-spacing:-.1pt'> (2015).Cineydinero.Imaginariosficcionalesy socialesdelaArgentina(1978-=
2000).Tesisdoctoral,FacultaddeFilosofíayLetras,
Universidad de Buenos Aires.
Visconti,M.=
(2017).Laciudadfilmada.DineroyafectosenNuevereinas.EnCineydinero.Imaginariosficcionales=
ysocialesdelaArgentina(1978-2000) (pp. 129-166). Buenos Aires: Ediciones Ciccus.
Lucía Rodríguez Riva es
Licenciada en Artes (Universidad de Buenos Aires)y productora audiovisual (TEA Imagen=
).
Es becaria doctoralde CON=
ICET
para el doctorado en Historia y Teoría de las Artes (UBA).
También es docente en las cátedras de Historia del CineLatinoamericanoyArgentino(UBA)ydeHistoriadelCineArgentino(Departamentod=
eArtesAudiovisuales,UniversidadNacionaldelas
Artes).Endichosespaciosparticipaenproyectosdeinvestigaciónreferentesalcineargentinoya lasculturasmasivasypopulares.
![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image001.gif")
Ricardo ![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image004.gif")
<=
![endif]>Keywords: argent=
ine
cinema; argentine television;
Ricardo Darín; rogu=
e;
text-star.![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image005.jpg")
![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image007.gif")
https://nawi.espol.edu.ec/ www.doi.org/=
10.37785/nw.v8n2.a5![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image008.gif")
<=
![endif]>Este período de maduración, reconocimiento y fama q=
ue
vivió Ricardo Darín en la Argenti=
na
durante los años noventa=
puede
comprenderse también gracias a circunstancias externas a su persona.=
En
su historia sobre la clase media
argentina, Ezequiel Adamovsky (2015, 421) postu=
la
que, tras un período en el que este sector contaba con una imagen negativa (los años
setenta), durante la última dictadura cívico-militar (1976-19=
83)
y con posterioridad a ella (durante el gobierno de Raúl Alfonsín, 1983-1989, y![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image010.gif")
Sobre la definición del estereotipo, sus particularidades en el cine argentino y algunos de sus antecedentes, véase R=
odríguez Riva (2020).![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image013.gif")
El ciclo tuvo constantes problemas de censura,
pero el apoyo de la prensa y el público lo mantuvo al aire (Ulanovsky, 1999).![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image014.gif")
Su
carrera teatral es menos copiosa, aunque continua, y posee hitos destacable=
s.
Cabe mencionar que se vincula al teatro dramático y, la mayoría de las veces, de autores extranjeros. Su p=
rimera
participación fue en Recuerd=
o del viejo Buenos
Aires (Kico Hern=
ández,
1968), a sus diez años. En repetidas ocasiones comenzó la
temporada en la ciudad costera Mar del Plata, durante el verano, y la continu&oa=
cute;
en Buenos Aires. Este fue el caso de Taxi
(1985, dir. Carlos Moreno) y también=
de Pájaros in the
nait (1991), dirigida por él, con Leonardo Sbaraglia y Diego Torres (Granado, 1991). Entre 1986 y 1987 coprotagonizó junto a Arturo Puig y Susana Giménez el musical de Broadway Sugar (Peter Stone), producido por la diva: una apuesta
heterodoxa. Aunque, sin dudas, el hecho teatral
más significativo=
de su
carrera fue Art.![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image015.gif")
La obra que Yasmina
Reza escribió en 1994 tuvo versión vernácula en 1998, a cargo de Federico González Del Pino y Fernando Masllorens, dirig=
ida
por el inglés Mick Gordon. Tras
una gira por el país, la obra se estrenó en España en
2003, aprovechando el boom de Darín por allí, y tuvo reposiciones en Mar del Plata y Buenos Aires. En 2021 se montó una nueva puesta,
dirigida por Ricardo
Darín![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image017.jpg")
La principal atracción de Mi
cuñado (Figura 1) consistía en la sinergia entre![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image018.gif")
La tradición del actor popular
o “actor nacional” (Pellettieri, 2001) es la escuela de formación más importante que![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image019.gif")
Brandoni se formó en el Conservatorio Nacional, bajo=
el paradigma de la “dicción interpretativa”, sumado
a algunas técnicas modernas que llegaban a Buenos Aires hacia los años
sesenta. Sin embargo, la fascinación por actores populares como Luis
Arata, Olinda Bozán
o Tita Merello resultó =
un
elemento clave en sus elecciones artísticas.![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image020.gif")
Una respuesta veloz orientada<=
span
style=3D'letter-spacing:-.35pt'> al público o el fuera de la escena.![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image021.jpg")
En este sentido, componer un “chanta” le facilita este
proceso (Figura 2). Chiqui es un joven treintañero guapo, que viste a la moda, simpático y seductor. Pero su cualidad
más atractiva es, sin dudas, la seguridad en sí mismo. Su man=
era de
apostarse –apoyándose sobre un lado del cuerpo,
con las manos
en los bolsillos y una media sonrisa
pícara– es su marca registrada. Siempre está de =
buen
semblante. Su forma de hablar es
veloz: es un producto urbano. Esa característica es clave para “chamuyar” (hablar con el fin de
convencer al otro) y tambi&eacu=
te;n
un insumo para la comedia, ya que algunas discusiones con su cuñado incluyen overlapping (un ligero solapamiento de los diálogos, que produce un efecto cómico). Chiqui no posee ninguna![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image023.gif")
<=
![endif]>En ese tránsito definitivo entre un medio y otro hay
también una transformación de su texto estrella. Una maduración que va desde
el Darín joven y galán al actor consagrado en cine y el hombre
adulto. El tipo que compuso
desde su temprana
juventud hasta entrados
sus treinta –un varón e=
nérgico y seductor, canchero
y sensible, que se llevaba todo por delante–, lle=
gando
a sus cuarenta años varía hacia otro tipo de personajes.
Así pone el cuerpo a hom=
bres
más serios, afianzados en los problemas cotidianos, con algunas
ambiciones y preocupaciones respecto <=
/span>de su futuro y, también, del bien común. Pareciera que![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image025.gif")
[N]o
sería difícil leer el cuento que se le hace a Marcos como una
lección de lo que sucede a quienes transgreden la “ley primera” de “la![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image026.gif")
En definitiva, si la relación de Marcos con el chanta resulta tan potente es porque tanto la historia
como la propia forma de la película y el
universo que despliega =
están ligados al mundo de la estafa y la
simulación. De manera similar![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image027.jpg")
![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image028.gif")
<=
![endif]>Así comienza,<=
span
style=3D'letter-spacing:-.45pt'> en la voz narrativa de Ricardo Darín, La odisea
de los giles. Pla=
ntea una distancia con el mundo
de la viveza, aunque tambi&ea=
cute;n
establece la trasgresión de la norma como un hecho prácticame=
nte
inevitable, lo que no deja de
ser en alguna medida paradojal. De esta forma, el texto estrella de Darín realizaba una parábola del deveni=
r de buena parte de la clase
media entre la crisis del 2001 y la restauración neoliberal (entre Marcos,=
el estafador urbano,
y Fermín, el emprendedor embaucado por el banco en La odisea), funcionando como emblema de ese imaginario (Figura 4).![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image030.gif")
El chanta emblematiza=
un imaginario ligado
a la picardía y a la supervivencia de las clases
populares que se actualiza especialmente en
períodos de crisis. En el caso de Darín<=
/span>
ocurre un fenómeno en alguna medida excepcional.
Por una parte, su imagen se convirtió paulatinamente en símbo=
lo
del modelo de civismo hegemónico en la restauración democrática, vinculado al![](3D"ART5_nawi_vol8_num2_archivos/image031.gif")
Rodríguez,
M. (2003). Luis Brandoni o cómo poner las técnicas del actor
popular al servicio del teatro de arte. O.
Pellettieri (Dir.), De Eduardo de Filippo a=
Tita
Merello. Del cómico italiano al “actor nacional” argenti=
no
II (pp. 159-168). Buenos Ai=
res:
Galerna.