Sexo popular y<= span style=3D'letter-spacing:.05pt'> transnacional.

Una reevaluaci&= oacute;n del cine de Armando Bó e Isabel Sarli<= /span>

Cuando Armando Bó e Isabel Sarli comenzaron a hacer cine, en 1956, pusieron en juego un conjunto de rupturas. Presentaron el cuerpo desnudo de la naciente actriz, entre otr= os elementos provocativos. Con el tiempo, su cine empezó a impon= er diferentes aspectos que desafiaban a las normas de la época, en el d= uro contexto de los períodos dictatoriales de la Argentina. No obstante, el cine de la dupla ha sido mayormente ignorado por la crítica especializada. Es a partir de los años ochenta cuando empieza a prestársele más atención. En los años noventa hace su ingreso en l= as historias del cine nacional. Después, se sigue investigando desde lo popular y, finalmente pasa a formar parte del estudio académico. El presente monográfico se enfoca en una nueva fase de la crítica del cine de Sarli-Bó, marcada por la publicación del libro Violated Frames. = Armando Bó and Isabel Sarli’s<= /span> Sexploits (2022), obra de Victoria Ruétalo.

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Lo = hemos titulado “Sexo popular y transnacional. Una reevaluación del cine de Armando Bó e Isabel Sarli”, y nos permitirá analizar los fundamentos de un tipo de cine popular, con enfoques de género, q= ueer y decolonial, que además privilegia el estudio de lo musical. El director Armando Bó, y su estrella Isabel Sarli, fueron pioneros de un fenómeno que, posteriormente, sería copiado e imitado por otros. Realizaron sus obras con productoras relativame= nte pequeñas, que luego se propagaron por toda Latinoamérica y Estados Unidos, generando una estela de réplicas, homenajes e intertextualidades. Aunque la censura, a nivel local, no dejó de perseguirlos, las producciones de la dupla continuaron esparciéndose= y triunfando por todas las Américas.

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Mg. Ago= stina Invernizzi y Victoria Ruétalo

Popular and transnational = sex.

A reappraisal of the cinem= a of Armando Bó and Isabel Sarli

When Armando Bó and Isa= bel Sarli began to make films in 1956, they put into a set of ruptures. They presented the nude body of the nascent = actress, among other pr= ovocative elements. Over time= , their cinema began to impose different aspects that challenged the norms of the time in the harsh contexts of Argentina’s dict= atorial periods. Nevertheless, the duo’s films have been largely<= span style=3D'letter-spacing:-.3pt'> ignored<= span style=3D'letter-spacing:-.3pt'> by specialized critics. = It was not until the eighties that they began to receive more attention. In the nineties, it made its entrance into the history of national cinema.= Afterwards, it continues = to be investigated from the popular point of view, an= d finally= , it becomes= part of the academic study.<= span style=3D'letter-spacing:-.4pt'> This monograph focuses= on a new phase in<= span style=3D'letter-spacing:-.1pt'> Sarli-Bó= ’s film criticism, marked by= the publication of the book Violated Frames. A= rmando Bó and Isabel Sarli's<= span style=3D'letter-spacing:-.1pt'> Sexploits (2022), by Victoria Ruétalo= .

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We have entitled “Popular and transnational sex. A re-evaluation of the cinema of Armando Bó and Isabel Sarli,” and it will allow us to analyze the foundations of a type of cinema with gender, queer, and decolonial ap= proaches, which also privileges the study of music. Director Armando Bó and his star Isabel Sarli were pioneers of a phenomenon that would later be copied and imitated by others. They produced their works with relatively small production companies, which then spread throughout Latin America = and the United = States, generating a trail of replicas, tribut= es, and intertextualities. Although censorship, at a local level, did not stop persecuting them, the duo continued to spread and triumph through= out the Americas.

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Mg. Agost= ina Invernizzi and Victoria Ruétalo