Imagen: Jose Oliviera

¿Cómo
se hizo Europa?

Cuando mis hijos eran pequeños, a veces
veíamos juntos el popu- lar programa Art
attack, donde un simpático y un poco alocado inglés, llamado
Neil, de repente sufría un “atacazo artístico”
creando cuadros e instalaciones de cualquier material o cosa que encontraba a
su paso. Estoy recordando a Neil ahora, cuando trato de rememorar el “atacazo”
que llevó a la creación del corto El rapto de Europa.

Recuerdo que un día vi el anuncio
de un festival europeo que invitaba
a presentar una producción filmográfica que cumpliría con
dos requisi- tos: la duración de tres minutos
y el tema, desconectado. Imagínese algo que se desconecta, la luz, el celular o cualquier cosa, decía la convocato-
ria, y plásmelo en su obra.

En este momento
(probablemente por causa de que el concurso
era europeo) me imaginé a Europa, la protagonista del conocido
mito grie- go, y a su guardaespaldas, el autómata de bronce Talos
que al final de la historia quedaba desconectado;
entonces, sentí un deseo irresistible
de responder a la convocatoria del festival. Desde el punto de vista racional
era una locura, pero no en vano en mi patria hay un dicho
que señala que “para los locos no hay
ley”, y me dediqué a convertir en realidad esta idea. Entendí que lo más factible era hacer una animación, pero el tema exigía utilizar algo distinto
de los dibujos tradicionales, y así nació la idea: fabricar personajes y ambientes en PhotoShop, usando
el fotomontaje.

La historia de la princesa fenicia Europa, cuyo nombre fue otorgado al
continente, era bastante emblemática: Zeus abandonaba a Europa,
después de estar con ella un tiempo,
y el guardián de Europa,
Talos, que tenía encomendada la misión de protegerla
contra los intrusos, moría cuando éstos lograban
destapar su vena, en la cual corría sangre de dio- ses.

Figura 1. Zeus y Europa

Para resaltar estos conceptos, la imagen de Europa fue creada a par-
tir de los fragmentos de cuadros europeos
y vestuario barroco,
y Zeus fue hecho con obras de Moreau
y vestido con el disfraz
de Aliexpress.

Talos fue
fabricado a partir de las estatuas clásicas, lo cual le otor- gaba un
matiz simbólico, ya que su muerte dramática representaba el
declive del esplendor milenario de Europa.

Figura 2. Talos

Cuando los personajes y las escenas ya fueron
realizadas, comenzó una larga odisea
en búsqueda de alguien que pueda hacer la animación. Por ejemplo, mi primer
animador de repente desapareció; tiempo des- pués me contaron que se fue a la zona de no se
qué desastre para ayu- dar a las victimas. El segundo candidato, al
escuchar mi propuesta, dijo:
“¡Okey, fantástico, hablamos!”, pero también desapareció.

Europa ya estaba cubriéndose de polvo y Talos oxidándose cuando, un buen día, después de la clase
de Historia de las Ciencias, se me acercó un estudiante para justificar su inasistencia y pronunció una frase mági- ca, tipo: “disculpe Miss, no pude asistir; no es por vago, sino porque debía
entregar urgente un trabajo. Me encargaron la animación del puerto de Manta”. De todo esto yo escuché la palabra clave,
“animación”, y sentí el crujido de las armas de Talos.
“¿Ya lo
entregó?”, dije yo. “Perfecto, aho- ra queda usted
contratado para un nuevo trabajo, y que no se le ocurra viajar ni ayudar a las víctimas de ninguna tragedia
hasta que lo termine”.

Y así comenzó la colaboración con
el estudiante de la Escuela de Di- seño y Comunicación Visual
(ESPOL, Guayaquil) José Rodríguez, que no sospechaba entonces
en qué historia
se había metido.
Todavía recuerdo su
cara cuando le rechacé la primera escena animada, diciendo que lo mío no es el puerto de Manta. Felizmente le gustaban los desafíos y, des- pués de leer la
mitología griega para fomentar la inspiración, se puso a trabajar con fervor mientras
otro estudiante de EDCOM, José Hernández Rivas, estaba haciendo
la música para el corto.

A pesar de todo nuestro entusiasmo el proceso demoró un
buen tiempo, pero finalmente el corto quedó armado. La nostálgica
música dark acompañaba
el viaje de Europa a través del mar y la subversiva la- bor de los
forasteros que aniquilaban a Talos. Ya solo faltaba poner los créditos.

Figura 3. Escenas de Europa

En ese momento
yo recordé que, al recibir
la obra, los encargados de los eventos a menudo buscan
información sobre la obra y su autor.
Me imaginé lo que verían sobre mí en Internet, y
entendí que nadie en nin- gún festival tomaría en serio a un Master of Sciences
especializado en los alfabetaizotiocianatoketones
heterocíclicos (en serio, esta fue mi
tesis), y peor si éste acababa
de subir al repositorio académico los resultados de la medición del RAD.

El animador se sorprendió cuando le dije que
debíamos ponernos seudónimos; él preguntó por
qué, y le dije que nuestros nombres eran muy cholos. Enseguida me
inventé un bonito nombre ficticio, masculi- no por si acaso, y
así se escribió el primer crédito: Film by Justus Alkon.
Acto seguido, el animador José Rodríguez se transformó en Joss von Rod. Nuestro músico resultó ser más precavido, porque mucho antes
que no- sotros había
cambiado su nombre José Hernández Rivas por el sonoro Blue Moon Motel. Estos tres humildes
créditos fueron colocados
después de la palabra
FIN y, cansada ya de tantas
peripecias y demoras,
yo envié el rudimentario corto a Europa,
sin saber siquiera
qué podía esperar
de ello.

Y aquí ocurrió algo sorprendente. Pasaron
días, y recordé que debía
revisar el correo que abrí para Justus, y de repente vi una carta que
co- municaba al cineasta
Justus Alkon que su película El rapto de Europa
fue seleccionada entre los finalistas del Festival del Cine
Independiente de París. Durante un largo rato me quedé sentada, con la boca abierta,
por- que resultaba increíble que un corto
hecho con puro entusiasmo por tres
pelagatos quedara entre los finalistas de un festival francés. Sin
embar- go, algo aún más inverosímil estaba
por ocurrir.

Según el reglamento del festival de París,
todos los finalistas recibi- rían diplomas; sus obras participaban en
los concursos intermedios y, al
final, se elegía un ganador en cada categoría. De este modo, en
un par de días al correo de Justus llegó un diploma con un hermoso
diseño muy parisino. Al principio entendí que era el título de participación en el festi- val, pero de repente
vi que el diploma se otorgaba a mi cineasta
ficticio…

¡por el mejor guion de la película! Sin dar crédito a mis ojos, abrí la página
del festival y vi la lista de los ganadores: allí estaban el mejor
documen- tal, el mejor director, actor etc., y,
entre ellos, realmente se encontraba lo siguiente: mejor guion, Justus
Alkon, Ecuador. Sería difícil describir la emoción de ese momento;
era el final, inesperadamente feliz,
de una lar- ga historia.
Ya solo me quedaba bailar
de alegría el kazachok.

Figura 4. Diploma
concedido al mejor guion.

Después de su ejecución, la cotidianidad se hizo presente
al instante, en forma
de un correo masivo convocando a todos los docentes del área
a una reunión, a lo cual se sumó el mensaje de mi hijo:
“mami, cómpra- me tres cuadernos de cuadros”. El reloj recordó que en quince minutos
comenzaba mi clase, así que dije: “¡adiós Europa, gracias
de corazón!”, y eso fue
todo.

Figura 5. Otra escena de Europa.

Imagen: Jose Oliviera