124                      ÑAWI. Vol. 4, Núm. 1 (2020): Enero, 125-127. ISSN 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

Tapia Robles, Jordy

La mala noche (2019)

La mala noche es un thriller
de 2019, escrito
y dirigido por Gabriela Calvache
después de ocho años de investigación con niñas, adolescentes y mujeres adultas
relacionadas con la trata
de blancas. Esta
película fue rodada
en Quito, Ecuador, a lo largo
de 2017; contó con un elenco de 30 actores
y casi 200
extras.

La
película empieza mencionando un terremoto que desentierra una realidad
escabrosa: la prostitución forzada
de personas del sexo femenino. Una niña perdida
en la playa es em- barcada en una camioneta y llevada por
unos desconocidos, con
engaños, hasta la mansión
de Nelson, el jefe de esta mafia. Dana, la protagonista de la película, es una prostituta que visita constantemente a este hombre
para pagarle una deuda. Al fijarse en la niña secuestra- da, Dana hará todo lo posible
por rescatarla y liberarla de su condena.

Después de la primera
escena, construida de forma retórica con una imagen ralentizada y sonidos que
no corresponden a la realidad objetiva de la protagonista, la película expone
de manera directa la realidad de Dana, abordando su trabajo como prostituta. Así, las escenas sexuales son explícitas y nos permiten
conocer de forma contundente la dramática situación del personaje.

Esta
situación se ve potenciada por el tratamiento de la luz en las escenas, donde
ella interviene e interactúa. Por
eso, observamos casi
siempre que la luz solar
ingresa por las ven-
tanas a pesar de la fuerte iluminación de los interiores. Además de la luz, elementos de arte como el empañamiento de los vidrios crean un
contraste atemporal cuando contraponen el frío que evidentemente hace en los exteriores con el calor
que parecen sentir
los personajes en los interiores.

Detrás de esta atemporalidad se sugiere también una no pertenencia; no se sabe si es de
día o de noche, pero tampoco se sabe dónde ocurre la historia.
Aun así, las escenas de sexo
dejan bastante claro
que donde sea y a cualquier hora,
la protagonista es una de las trabaja- doras de Nelson más solicitadas.

Estas
escenas con contenido sexual, además de ser explícitas, tienen
como característica una estética muy cuidada
que revela un interés por representarlas de forma convincente y realista. La estetización de la sexualidad en un contexto tan fuerte como
éste corre el riesgo
de abrir otras interpretaciones a dicha realidad.
¿Por qué son necesarios para la directora
la duración, el detalle y la contemplación de la sexualidad de una víctima de la trata
de blancas?

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¿Por qué la película recurre
a un amplio registro de relaciones sexuales
de la protagonista, a pesar de que ya sabemos sobradamente en qué trabaja?

Lo
estético y lo ético son dos campos de estudio frecuentemente
problematizados, pues- to que el exceso de uno puede causar el detrimento del otro. En la película de Calvache, el cuidado estético de las escenas sexuales
suma un conjunto de valores
al juicio del filme que debilitan su cuestión política, sugiriéndole al espectador una apreciación hermosa
de la fo- tografía a pesar
de la dura temática. Aquí, el recurso fotográfico además de su buena
técnica puede ser juzgado
por su belleza.

Entre los valores que despierta la fotografía al juicio están los encuadres que protagoniza
Dana con su cuerpo desnudo, mostrándonos la libertad sexual con la que ella
vive su vida
y el placer que
encuentra en ello.
Esto se contrapone directamente con la esclavitud que vive, ya que
trabaja bajo el reglamento de otra persona.

Estos encuadres, además, nos muestran a una protagonista perfectamente adherida a los
espacios, con una vestimenta que
encaja con la paleta de colores de la escena.
Ni siquiera nos sorprende cuando abusa de ella un hombre, con el fetiche
por las cajas
musicales de bailarinas.

A pesar
de esto, sin embargo, todas
esas escenas permiten
que ahondemos en la realidad de la protagonista y en su contexto, dejándonos ver así no solo los tipos de clientes a los que debe
someterse, sino las diferentes emociones que invaden a la protagonista en el mismo trabajo.

Pero, ¿podríamos asumir
que el asunto estético en esta película es un aspecto
que funcio- na en medida
de lo ético? Creemos que no. Creemos
que el recurso fotográfico es utilizado
en esta película para sumar
puntos a la obra en sus dimensiones técnicas y estéticas, estando separado del tema
de la película; o que,
en todo caso,
su vinculación no es propiamente polí- tica, sino
meramente referencial y descriptiva.

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Vol. 4, Núm. 1 (2020): Enero, 125-127.
ISSN 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

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La mala noche (2019)

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