228                 ÑAWI. Vol. 5, Núm. 1 (2021): Enero, 229-231. ISSN 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

La Ciudad como Texto. Un
recorrido virtual por la memoria de una crisis
sociopolítica en Chile.

El pasado 18 de octubre
de 2019, Chile vivió lo que muchos denominaron como “el estallido” o el “despertar social”. Una de las crisis
políticas más grandes
de su historia, una “megacrisis”, como
la denomina el filósofo, musicólogo y esteta chileno
Gastón Soublette. Fue una explosión de demandas y descontento
arrastrado por años de vulneraciones a los derechos de la
ciudadanía, detonada
por un alza de 30 pesos en el precio del boleto del metro de la capital. La
consigna más transversal fue el concepto
de “dignidad”, es decir, la lucha por lograr una vida digna para todos,
donde los derechos y servicios básicos como salud, educación,
vivienda y pensiones estén garantizados
sin distinción alguna. Que ninguna persona, institución,
disciplina ni rincón del territorio quedó aislada del debate.

La apropiación de la calle y del espacio
público ha sido el escenario de las protestas y la mejor expresión de la sociedad en
su conjunto. La calle como espacio compartido se ha ido construyendo en un lugar de
encuentro, de conversación, de bailes, de barricadas, de trincheras, de comercio, de “multi-todo al cubo”…y
también de libro abierto. La fachada callejera, como soporte, ha conformado las páginas de este libro
donde las demandas, hitos, dichos, personajes, noticias, códigos, entre otros, se han dibujado en los
muros, fijando mensajes casi como memorándum o bitácora de la contingencia. Sin embargo, este pliego contiguo
de murallas no da abasto, ampliándose orgánicamente hacia las aceras,
paradas de buses,
ventanas, rejas, asientos
e incluso el mismo suelo. Todo este lienzo –construido colectivamente y de lectura no lineal– hoy forma parte de este
único material gráfico que refleja el imaginario local del periodo
histórico que Chile está experimentando. La creatividad, elocuencia, humor y violencia ha despertado en las personas y es reflejo de todo el malestar
cargado por tantos años de constantes vulneraciones a los ciudadanos.

Dentro de las formas
de represión por parte del gobierno, además de las múltiples violaciones a los Derechos
Humanos, se implementó el blanqueamiento de los muros tatuados de mensajes gritados y defendidos en las calles. No
solo la pintura intentó borrar la historia, esta historia en particular, sino que también el contexto pandémico del COVID-19 y sus posteriores cuarentenas silenciaron
las calles de Santiago, instancias que el gobierno utilizó para
“barrer y limpiar esta contaminación visual”. Es en este contexto que surge la imperante
necesidad de levantar
y preservar el
material vivo de la calle, de este espacio donde la sociedad se puede pensar a
sí misma con el fin de construirse hacia un futuro
mejor.

La Ciudad
como Texto es el nombre del proyecto que busca resguardar la memoria grabada
en los muros de la calle que fue protagonista de las manifestaciones en Santiago durante
este “despertar social” –Av. Libertador Bernardo
O’Higgins, popularmente conocida como La

Alameda– exponiendo 2.4 km de extensión como una
obra en sí misma. El registro corresponde específicamente al día número 36 de esta
crisis, y está conformado por una secuencia de 136 fotografías que capturan la acera
sur de La Alameda –desde la calle Seminario hasta Nataniel Cox,
ubicada frente a la casa de gobierno, El Palacio de La Moneda. Este registro
(que se encuentra alojado en la plataforma digital www.laciudadcomotexto.cl) es una invitación a hacer una “caminata virtual” por este recorrido, leyendo y observando detenidamente ese pergamino de fachadas compuestas por textos sueltos dispuestos en la
calle, como si fuera un gran lienzo anónimo.
Así, cada observador, puede seleccionar textos e imágenes
libremente e hilvanar su propio tejido discursivo. Del mismo modo, se presenta
como una posibilidad para que personas
que no estuvieron en Santiago
o en Chile en ese momento, puedan
experimentar o revivir
este tránsito continuo por donde muchos ciudadanos
gritaron, rayaron, defendieron, saltaron, marcharon y fueron violentados durante
las protestas.

Esta iniciativa, completamente autogestionada y
colaborativa, permite cristalizar e inmortalizar el carácter efímero de la calle,
presentándose como un material a disposición de todxs por medio del
sitio web diseñado e implementado exclusivamente para este proyecto. Sin
embargo, si bien corresponde a un registro
de memoria en formato virtual
de Chile, muchas crisis están ocurriendo a nivel mundial y fenómenos como éste se experimentan en otros lugares.
Estos dos últimos años se han detonado múltiples protestas alrededor del planeta. En Georgia, Guinea,
Irak, Irán, Reino Unido, Francia,
Ecuador, Bolivia, Hong Kong, Siria,
Palestina, Israel, Líbano, Cataluña, Argelia, Colombia,
por nombrar algunos, se han manifestado
y los ciudadanos han salidos a las calles para expresar sus disconformidades. El valor del registro de archivo de estas
crisis sociales posibilita generar estudios,

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investigaciones y múltiples análisis donde
convergen variadas disciplinas y campos del saber. La conservación y el libre acceso a la memoria de momentos
históricos, permite su revisión y con ello un aprendizaje de esas experiencias, con el fin de contribuir
al desarrollo intelectual, político y cultural
de las sociedades. Este valioso
proyecto, que por un lado busca ser un aporte al ámbito de la gráfica chilena y a la historia
del país, se presenta por sobretodo, como una plataforma para activar el diálogo y la reflexión, concibiendo siempre el arte como motor político.

Carola Ureta Marín (Chile)

Diseñadora
y Magister en Gestión Cultural. Participa en
proyectos que buscan ahondar en temas de interés y desarrollo social,
ligados al ámbito cultural, artístico y patrimonial que tengan el potencial de trascender, siendo un
aporte al desarrollo humano y colectivo. También se ha desarrollado como investigadora,
preocupada del rescate y documentación histórica del
diseño chileno, lo que devenido en su participación en congresos
internacionales y publicaciones impresas. Destaca el libro, en coautoría con Pedro Álvarez, Luis Fernando
Rojas, Obra Gráfica: 1875-1942, LOM Ediciones.

Fotografías
del Proyecto: Daniel Corvillón Fotografía Autora: María Paz González Durney