334                  ÑAWI. Vol. 6, Núm. 2 (2022): Julio, 335. ISSN 2528-7966, e-ISSN 2588-0934

Auz, L.
(2022).

Con respecto al hermoso mural de Okuda en Quito

Con respecto
al hermoso mural de Okuda en Quito

No me sorprendería que ese
mural amanezca bombardeado o taggeado el día
de mañana… Lamentablemente, para este tipo de intervenciones en el espacio público, la Institución a

cargo se olvida de algo fundamental: de la socialización del proyecto, para que de alguna manera
la misma comunidad del sector se apropie del mismo, se encariñe, se sienta identificado y lo cuide.

Lastimosamente,
este proyecto fue el mural inaugural por el Bicentenario de la ciudad de Quito, y desde aquí empieza el
error: la gente no tiene claro qué se celebra, qué pasa o
qué es el
Bicentenario como tal, y se sintió aún más confundida e
incluso ofendida, ya que hay muchas actividades
culturales; pero, en realidad, no hay un lenguaje claro, en cuanto a saber el
porqué de dicha celebración; y, evidentemente, faltó una campaña previa
de sensibilidad y sociabilización ciudadana.

El estilo en
sí de Okuda es usar al sarcasmo y elementos
caricaturescos dentro de una gama cromática
muy fuerte y vistosa, que al mismo tiempo se vuelve más digerible y
mediática. Pero, desgraciadamente,
para la gente del sector quedó como una invasión gráfica
“made in España”, en donde Pikachu
es el personaje principal, mientras que para el resto de cybernautas
fue la inspiración para realizar una ola de memes de pikachu, haciendo mofa directa al Alcalde de Quito, además de sentirse dolidos
porque por una o por otra razón piensan que se llegó a faltar el respeto a la Carita de Dios.

Gran muro, gran
artista; mala gestión y nula socialización. Ahora se vienen
proyectos de murales con grandes
presupuestos en torno al Bicentenario, pero lamentablemente nadie los socializa
y, cuando toman en cuenta a los artistas urbanos
locales y gestores
que vivimos del arte urbano, nuestro trabajo termina prostituído y precarizado y terminamos recibiendo
migajas del dinero que se llevan los
productores fantasmas, los colectivos truchos y los gestores piratas.

Fue interesante
que ocurra esta acción, ya que de una u otra manera el arte urbano fue
el centro de conversación;
muchas personas sacaron a relucir sus posturas, opiniones y conceptos; pero sí hizo falta una pauta, y esto se debe al trabajo curatorial no existente en este
mural.

La obra de arte urbano como tal fue todo un
éxito; fue tendencia en nuestro país, debido al mal accionar de la Institución a cargo. Y, lo más importante, es que ahora mucha gente ahora sabe para bien o para mal de la existencia del
artista urbano Okuda. Pero, por otro lado, la
Institución vuelve a caer en
el mismo bucle de siempre: no apostar por la libre creación, sino
más bien por encasillar
murales con conceptos trillados y caducos, además de tener una corta
visión de hacer solo intervenciones gráficas basadas en las ilustraciones que se ven en los libros de historia de toda la vida.

335